6. Rolul poveștii lui Jaunius Valius în romanul lui M. Slutskis „Stairway to Heaven”.

7. „A Trip to the Mountains and Back” de M. Slutskis - un roman al transformărilor emoționale și morale. Sensul titlului romanului.

8. Complexitatea și inconsecvența psihologiei țărănești în romanul lui M. Slutskis „Stairway to Heaven”.

9. Căutarea ghidurilor sociale și morale de către eroii romanului lui M. Slutskis „Stairway to Heaven”.

10. Conținutul filozofic al poeziei lui Yu. Marcinkevichus.

11. Poezie de Yu. Marcinkevičius „Sânge și cenușă”. Glasul poetului în sistemul de voci al eroilor operei. Modalități de exprimare a poziției autorului.

12. Martinas Davnis în sistemul de imagini al poemului lui Yu. Marcinkevičius „Sânge și cenușă”. Atitudinea autorului față de erou.

14. Excursii în istorie și rolul lor în poemul lui Yu. Marcinkevičius „Sânge și

15. Căutări dramatice și destine tragice ale oamenilor la răscruce (romanul de J. Avižius „Sânge pierdut”).

16. Trăsături ale dezvoltării literaturilor naţionale în anii 50-90. Secolul douăzeci.

17. Originalitatea individualităţii creatoare şi. Drutse.

18. Originalitatea ideologică şi artistică a romanului şi. Drutse „Biserica Albă”.

20. Probleme morale ale romanului de pr. „Catedrala” lui Potter. Patosul jurnalistic al operei.

21. Versuri filozofice de Zulfiya („Gânduri”, „Grădinar”, „Înotător și vis”, etc.)

22. Originalitatea stilului individual al lui M. Stelmakh (bazat pe materialul romanului „Sângele uman nu este apă”).

23. Omul și natura în romanele din Partea Aitmatov („Eșafodul”, „Stația de furtună”, „Când cad munții”).

24. Originalitatea tematică și artistică a povestirii lui Ch. Aitmatov „Djamilya”.

25. Multidimensionalitatea narațiunii în romanul de Ch. Aitmatov. Originalitatea individualității creatoare a scriitorului.

26. Poziția autorului și metodele de implementare a acesteia în romanele din Aitmatov („Eșafodul” sau „Oprirea furtunoasă”).

27. Aprofundarea analizei sociale a realității în povestea lui Aitmatov „Adio, Gyulsary”.

28. Afirmarea idealurilor morale în povestea lui Aitmatov „Câmpul mamei”.

29. Acuitatea jurnalistică și socială a romanului „Eșafodul” lui Ch. Aitmatov.

30. Metaforă în lumea artistică a poveștilor și a romanelor de Ch. Aitmatov.

31. Viața și calea creativă a lui M. Rylsky.

Z Z. Panoramă a vieții populare în romanul lui Stelmakh „Sângele uman nu este apă”. Patosul umanist al operei.

34. Originalitatea ideologică și artistică a poveștilor lui Sh Aleichem „The Boy Motl”, „Tevye the Milkman”.

35. Tehnici de creare a imaginilor eroilor în poveștile lui Sh-Aleichem (folosind exemplul a 2-3 povești).

37. Profunzimea de înțelegere a proceselor istorice în romanul f. Iskander „Sandro din Chegem”.

38. Psihologie a. Upita-novelista.

39. Roman despre. Gonchar „Flag Bearers”: inovație în acoperirea temei militare. Originalitatea stilistică a lucrării.

40. Căutarea morală a lui Dumbadze în romanul „Legea eternității”.

42. Versuri de război de M. Jalil. Genul și formele compoziționale ale poeziei lui M. Jalil.

43. Genul și originalitatea artistică a „Călătorii amatorilor” b. Okudzhava. Sensul titlului lucrării.

44. Şevcenko-textier. Originalitatea artistică și tematică a poeziei poetului, tradiția folclorică în opera ucraineanului Kobzar.

45. Întruchiparea principiului național în imaginea lui Onake Karabush (roman de I. Drutse „Povara bunătății noastre”).

46. ​​​​Poziția morală și estetică n. Dumbadze, autor de nuvele.

47. Diversitatea tematică și sunetul universal al versurilor Zulfiya.

48. Originalitatea tematică și artistică a nuvelelor a. Upita. Tradițiile clasicilor ruși în opera scriitorului.

49. Versuri b. Okudzhava.

50. Tema formării umane în poveștile lui N. Dumbadze. Problema autorului și a eroului.

51. Viziunea ideologică și estetică a lui Sholom Aleichem.

52. Viața și calea creatoare a lui M. Jalil.

53. Conceptul moral și filozofic al vieții în romanul de Ch Aitmatov „Oprirea furtunoasă”.

54. Focalizarea jurnalistică și socială a romanului „Eșafodul” lui Ch. Aitmatov.

55. T.G. Shevchenko: viață și muncă.

56. Tradiții Pușkin, Blok, Shevchenko în lucrările lui M. Rylsky

57. Concepții greșite și căutarea adevărului de Gediminas Džiugas în roman. Avijus „Sânge pierdut”.

58. Versurile lui M. Rylsky în timpul războiului: originalitatea genului și stilului.

59. Principalele direcții și tendințe în dezvoltarea literaturilor naționale în vremurile post-sovietice (folosind exemplul oricărei literaturi naționale).

60. Pechorin și Myatlev în romanele lui M.Yu. Lermontov „Eroul timpului nostru” și b. Okudzhava „Călătoriile amatorilor”: asemănări și diferențe.

55. T.G. Shevchenko: viață și muncă.

Copilărie și tinerețe

Taras Grigorievich Shevchenko s-a născut în satul Morintsy, districtul Zvenigorod, provincia Kiev, în familia unui țăran iobag, proprietarul P.V. Engelhardt. Doi ani mai târziu, părinții lui Taras s-au mutat în satul Kirillovka, unde și-a petrecut întreaga copilărie. Mama lui a murit în 1823; în același an, tatăl s-a căsătorit a doua oară cu o văduvă care avea trei copii. L-a tratat pe Taras aspru. Până la vârsta de 9 ani, Șevcenko a fost în grija naturii și, parțial, a surorii sale mai mari, Ekaterina, o fată bună și blândă. Curând s-a căsătorit. În 1825, când Șevcenko avea al 12-lea an, tatăl său a murit. Din acest moment începe viața grea nomade a unui copil străzii, mai întâi cu un profesor-sexman, apoi cu pictorii vecini. La un moment dat, Shevchenko a fost un păstor de oi, apoi a servit ca șofer pentru un preot local. La școala profesorului de sexton, Șecenko a învățat să citească și să scrie, iar de la pictori s-a familiarizat cu tehnicile elementare de desen. În al șaisprezecelea an de viață, în 1829, a devenit unul dintre slujitorii moșierului Engelhardt, mai întâi ca bucătar, apoi ca cazac. Pasiunea pentru pictură nu l-a părăsit niciodată.

În timp ce se afla la Vilna, Engelhardt ia pregătit lui Shevchenko unui profesor de la Universitatea din Vilna, portretist Jan Rustem. Shevchenko a stat la Vilna aproximativ un an și jumătate.

Anii 1840-1847 au fost cei mai buni din viața lui Shevchenko. În această perioadă talentul său poetic a înflorit. În 1840, o mică colecție de poezii sale a fost publicată sub titlul „Kobzar”; în 1842, a fost publicată „Haydamaki” - cea mai mare lucrare a sa. În 1843, Șevcenko a primit diploma de artist liber; în același an, în timpul călătoriei prin Ucraina, a cunoscut-o pe prințesa V.N. Repnina, o femeie bună și inteligentă, care mai târziu, în exilul lui Shevchenko, a avut cel mai călduros rol în el. În prima jumătate a anilor 1840, au fost publicate „Perebendya”, „Topolya”, „Katerina”, „Naimichka”, „Khustochka” - lucrări mari și artistice.

Critica de la Sankt Petersburg și chiar Belinsky nu au înțeles și au condamnat literatura națională ucraineană în general (Șevcenko în special), văzând provincialismul îngust în poezia sa; dar Mica Rusia l-a apreciat rapid pe Șevcenko, ceea ce a fost exprimat prin primirea călduroasă a lui Șevcenko în timpul călătoriilor sale din 1845-1847. în provinciile Cernigov şi Kiev.

În timpul șederii lui Shevchenko la Kiev în 1846, el a devenit aproape de N.I. Kostomarov. În același an, Șevcenko a devenit un fan al Societății Chiril și Metodie, care se forma atunci la Kiev, formată din tineri interesați de dezvoltarea popoarelor slave, în special a ucrainenei. Participanții acestui cerc, inclusiv 10 persoane, au fost arestați, acuzați că au înființat o societate politică și au suferit diverse pedepse, Șevcenko primind cel mai mult pentru poeziile sale ilegale: a fost exilat ca soldat în regiunea Orenburg, cu interdicția de a scrie și desen.

Cetatea Orsk, unde a ajuns pentru prima dată Șevcenko, era o zonă tristă și pustie. „Este rar”, a scris Shevchenko, „se poate întâlni o zonă atât de lipsită de caracter. Plat și plat. Locația este tristă, monotonă, râuri slabe Ural și Or, munți gri goi și stepa Kârgâzească nesfârșită...” „Toate suferințele mele anterioare”, spune Șevcenko într-o altă scrisoare din 1847, „au fost lacrimi copilărești în comparație cu cele actuale. . Este amar, insuportabil de amar.” Pentru Șevcenko, interdicția de a scrie și de a desena a fost foarte dureroasă; Era mai ales deprimat de interzicerea strictă a desenului. Necunoscându-l pe Gogol personal, Șevcenko a decis să-i scrie „din dreptul micului virsheplath rus”, în speranța simpatiilor ucrainene ale lui Gogol. Șevcenko i-a trimis lui Jukovski o scrisoare emoționantă prin care i-a cerut o singură favoare - dreptul de a picta. În acest sens, contele Gudovici și contele A. Tolstoi au lucrat pentru Șevcenko; dar s-a dovedit imposibil să-l ajutăm pe Şevcenko. Șevcenko a făcut și o cerere șefului departamentului III, generalul Dubelt, scriind că pensula lui nu a păcătuit niciodată și nu va păcătui niciodată în sens politic, dar nimic nu a ajutat; interdicția de a desena nu a fost ridicată până la eliberarea sa. Participarea la expediția de studiere a Mării Aral în 1848 și 1849 i-a dat o oarecare consolare; Datorită atitudinii umane a generalului Obruciov și în special a locotenentului Butakov față de exil, Șevcenko i s-a permis să schițeze vederi ale coastei Aral și ale tipurilor populare locale.

Dar această clemență a devenit curând cunoscută la Sankt Petersburg; Obruciov și Butakov au fost mustrați, iar Șevcenko a fost exilat într-o nouă mahala pustie, Novopetrovskoye, cu interdicția repetată a picturii. În exil, Șevcenko s-a împrietenit apropiat cu unii polonezi exilați educați - Sierakowski, Zaleski, Zhelikhovsky (Antony Sowa), ceea ce a ajutat la întărirea în el ideea de „unire a fraților aceluiași trib”. Șevcenko a stat la Novopetrovsky din 17 octombrie 1850 până la 2 august 1857, adică până la eliberarea sa.

Primii trei ani ai șederii mele în „barăcile împuțite” au fost foarte dureroși; apoi au venit diverse reliefuri, datorită în principal bunătății comandantului Uskov și a soției sale, care îl iubeau foarte mult pe Shevchenko pentru caracterul său blând și afecțiunea pentru copiii lor. Neputând să deseneze, Șevcenko s-a apucat de sculptură și a încercat fotografia, care, totuși, era foarte scumpă la acea vreme. În Novopetrovskoe, Șevcenko a scris mai multe povești în limba rusă - „Prințesă”, „Artistă”, „Gemeni”, care conține multe detalii autobiografice (publicate mai târziu de „Kievskaya Starina”).

perioada Petersburg

Eliberarea lui Shevchenko a avut loc în 1857, datorită petițiilor persistente pentru el din partea contelui F. P. Tolstoi și a soției sale, contesa A. I. Tolstoi. Cu opriri lungi în Astrakhan și Nijni Novgorod, Șevcenko s-a întors de-a lungul Volgăi la Sankt Petersburg și aici, în libertate, s-a răsfățat în poezie și artă. Anii grei de exil și alcoolismul înrădăcinat în Novopetrovsky au dus la o slăbire rapidă a sănătății și a talentului. O încercare de a aranja o casă de familie (actrița Piunova, femeile țărănești Kharita și Lukerya) nu a avut succes. Trăind la Sankt Petersburg din martie 1858 până în iunie 1859, Șevcenko a fost primit prietenos în familia vicepreședintelui Academiei de Arte, contele F. P. Tolstoi.

În 1859, Șevcenko și-a vizitat patria natală. Atunci i-a venit ideea să-și cumpere o moșie deasupra Niprului. Un loc frumos a fost ales lângă Kanev. Shevchenko a muncit din greu pentru a-l dobândi, dar nu a trebuit să se stabilească aici: a fost îngropat aici, iar acest loc a devenit un loc de pelerinaj pentru toți admiratorii memoriei sale.

Distras de numeroase cunoștințe literare și artistice, Șevcenko a scris și a desenat puțin în ultimii ani. Șevcenko și-a dedicat aproape tot timpul, liber de la cină și seri, gravării, de care era foarte pasionat la acea vreme.

Cu puțin timp înainte de moartea sa, Șevcenko și-a asumat sarcina de a compila manuale școlare pentru oamenii în ucraineană.

Taras Şevcenko(25.02 (9.03) 1814 – 26.02 (10.03) 1861) - cel mai mare poet ucrainean, profet al noii națiuni ucrainene.

Taras Shevchenko s-a născut în regiunea Kiev, în satul Morintsy (acum districtul Zvenigorod, regiunea Cherkasy) în familia unui iobag. A rămas orfan devreme - mama lui a murit când Taras avea doar 9 ani, iar un an și jumătate mai târziu a murit tatăl său. Taras a învățat să citească și să scrie de la funcționarii locali. Undeva în această perioadă, la vârsta de 10-12 ani, a dezvoltat o pasiune pentru desen.

În 1828, proprietarul Pavel Engelhardt a hotărât ca Taras să fie slujitorul său de curte (cazacul). În acest rol, l-a însoțit pe domn în timpul șederii sale la Vilnius (1828 - 1831) și la Sankt Petersburg (din 1831). La Sankt Petersburg, proprietarul terenului l-a trimis pe Shevchenko să studieze cu artistul Vasily Shiryaev, care a durat 4 ani. Mai târziu, Șevcenko a lucrat ceva timp ca ucenic la Shiryaev, în special în timp ce picta Teatrul Bolșoi (aceste tablouri nu au supraviețuit).

Mai departe, în biografia lui Shevchenko, a venit vremea miracolelor. În timp ce desenează sculpturi în Grădina de vară, l-a cunoscut pe artistul ucrainean Ivan Soshenko și, prin intermediul acestuia, pe poetul ucrainean Evgeniy Grebinka, pe criticul de artă Vasily Grigorovici și pe artistul Alexey Venetsianov. Cel mai important lucru pentru Șevcenko a fost cunoașterea lui cu poetul Vasily Jukovski, care era atunci profesorul moștenitorului tronului rus - țareviciul Alexandru (viitorul împărat Alexandru al II-lea).

Toți acești oameni au decis să ajute iobagul capabil să se elibereze. Engelhardt dorea o răscumpărare fantastic de mare pentru Shevchenko - 2.500 de ruble. Pentru a obține o astfel de sumă, Karl Bryullov a pictat un portret al lui V. Jukovski, care a fost extras la loterie.

După ce a fost eliberat din iobăgie, Șevcenko a avut ocazia să intre la Academia de Arte, unde a studiat cu K. Bryullov. A studiat la Academie între 1838 și 1845, când a absolvit cu titlul de artist non-clas.

În același timp, Shevchenko, împreună cu desenul, a dezvoltat o nouă pasiune creativă - poezia. Prima sa operă poetică, balada „”, a fost scrisă în 1837, iar ulterior a devenit o operă clasică a literaturii ucrainene. Aceste lucrări clasice au inclus poemele timpurii "" (1839) și "" (1841).

În 1840, la Sankt Petersburg a fost publicată o mică colecție de poezii ale lui Șevcenko intitulată „Kobzar”. Această carte mică a marcat începutul unei noi etape – Shevchenko – în dezvoltarea literaturii ucrainene.

Dacă primele poezii ale lui Șevcenko au fost create sub influența filozofiei cazaci romantice dominantă în anii 1830, atunci începând cu 1843 tema și tonul poeziei sale s-au schimbat. În 1843, Șevcenko, după o pauză de 15 ani, a vizitat din nou Ucraina și cu o vigoare reînnoită a simțit tragedia înrobirii poporului ucrainean cândva liber, pierderea drepturilor politice și naționale ale acestuia. Sub influența acestor impresii, Șevcenko se transformă într-un reprezentant al drepturilor încălcate ale Ucrainei. Poeziile sale au fost un fel de program pentru construirea unei noi națiuni ucrainene, rămânând în același timp opere literare extrem de originale (fără a se transforma în manifeste sau editoriale rimate).

După ce s-a mutat la Kiev în 1845, Șevcenko s-a întâlnit aici cu câțiva tineri ucraineni - scriitorul Panteleimon Kulish, poetul și istoricul Nikolai Kostomarov, profesorii Nikolai Gulak și Vasily Belozersky. La întâlniri, au citit poezie, au vorbit despre Ucraina și au atins problema la modă de atunci a panslavismului și locul Ucrainei în rândul popoarelor slave.

Pentru jandarmii ruși, acest lucru a fost suficient pentru a-i acuza că au creat „Societatea ucraineană-slavă” (acest nume apare în; în istoriografie numele „Societatea Chiril și Metodiu” este acceptat). În martie - aprilie 1847, membrii societății au fost arestați și duși la Sankt Petersburg. La 5 aprilie 1847, la intrarea în Kiev, Șevcenko a fost și el arestat, iar albumul „” cu listele finale ale noilor sale poezii politice i-a fost luat.

Acest album, în special poemul „” cu o imagine satirică clară a familiei regale, a devenit principala dovadă a vinovăției lui Shevchenko. La 30 mai 1847, împăratul Nicolae I a aprobat sentințele membrilor societății. Şevcenko a fost condamnat să devină soldat. Despre proiectul de sentință, împăratul: „Sub cea mai strictă supraveghere, cu interdicția de a scrie și a desena”.

În 9 zile, Șevcenko a fost escortat de un curier de la Sankt Petersburg la Orenburg, unde a fost desemnat să servească ca soldat în fortăreața Orsk. Pe toată durata șederii sale ca soldat, Șevcenko a fost forțat să sufere prin barăci mirositoare. Deși sentința îi prevedea „dreptul la vechime”, iar Șevcenko a fost propus de mai multe ori pentru promovarea la subofițer, acest lucru nu s-a întâmplat niciodată - superiorii intimidați le era frică să semneze aceste petiții.

(Pentru comparație: scriitorul rus F. M. Dostoievski a fost condamnat la muncă silnică în 1849, transferat în armată ca soldat în 1854, promovat subofițer în 1855, steag în 1856 și steag în 1859 eliberat de serviciul militar forțat. Aceiași 10 ani de suferință, dar Dostoievski, ca rus și nobil, avea o cale deschisă spre serviciu, care era închisă iobagului ucrainean Șevcenko).

Forța rezistenței lui Șevcenko a crescut ca proporțional cu presiunea mașinii guvernamentale ruse: în 1847 - 1850, sfidând interdicția, a creat 145 de poezii - aproape jumătate din moștenirea sa poetică. Printre ele se numără poeziile „”, „”, „”, „”, și răspunsul său poetic la sentința regală – poezia „”: „Pedepsesc, sufăr... dar nu mă pocăiesc!.. ”

În 1848, soarta lui Shevchenko s-a îmbunătățit ușor - a fost repartizat într-o expediție pentru a supraveghea Marea Aral. În timp ce rămânea oficial soldat, a trebuit să facă schițe pentru expediție. Acești oameni, natură și monumente au devenit primele imagini de pe teritoriul Kazahstanului modern.

După finalizarea expediției în 1849, Șevcenko spera la o recompensă și chiar permisiunea de a picta. Dar guvernul rus l-a „răsplătit” într-un mod complet original, pur rusesc: în 1850, Șevcenko a fost arestat din nou și trimis să slujească în fortul Novopetrovsky (pe peninsula Mangyshlak din Marea Caspică). Acolo a petrecut șapte ani întregi.

După moartea împăratului Nicolae I și venirea la putere a lui Alexandru al II-lea, mulți prizonieri politici, inclusiv decembriștii și participanții la revolta poloneză din 1830–1831. au fost amnistiate. Ei i-au eliberat pe cei care s-au opus țarismului cu armele în mână, dar au continuat să-l țină în captivitate pe Șevcenko, care a vorbit. Cererea pentru eliberarea sa a durat mai bine de doi ani, iar abia la 24 iulie 1857 a fost eliberat.

„Voința” pentru Șevcenko a fost limitată, după cum sa dovedit, de supravegherea poliției și de interzicerea intrării în Moscova și Sankt Petersburg, din cauza cărora a petrecut toată iarna anilor 1857-1858. petrecut la Nijni Novgorod. Abia în martie 1858 a fost ridicată această interdicție, iar la 27 martie 1858 Șevcenko s-a întors la Sankt Petersburg. Călătoria de întoarcere a durat nouă luni întregi - exact de 30 de ori mai lentă decât călătoria către captivitate!

La Sankt Petersburg, Șevcenko a început să practice arta gravurii și, în același timp, a făcut o petiție pentru republicarea operelor sale poetice - cel puțin cele care au fost la un moment dat permise de cenzură. O nouă ediție actualizată a „Kobzar” a fost lansată abia în ianuarie 1860. Desigur, era chiar imposibil să visezi la tipărirea unor astfel de poezii noi precum „” (1857) sau „” (1859) (ambele poezii au fost publicate abia în 1876). ).

Shevchenko a prețuit două vise după eliberare - să se căsătorească și să se stabilească în propria sa casă undeva în regiunea Kiev, deasupra Niprului. Aceste vise ale sale au fost reflectate alegoric în gravura sa cu titlul caracteristic „” (1859). A desenat cu dragoste diverse imagini ale acestei case, visând ce atelier bun ar avea acolo... În 1859, a venit la Kanevshchina pentru a-și alege personal un teren, dar apoi i s-a întâmplat un nou dezastru. Proprietarii polonezi locali, nedorind să aibă un vecin atât de neplăcut, l-au provocat pe Shevchenko la conversații „sedițioase”, pentru care a fost din nou - pentru a treia oară! - a fost arestat și forțat să plece la Sankt Petersburg.

Visele de căsătorie ale lui Shevchenko au fost, de asemenea, spulberate. Intenția lui de a se căsători cu Polusmak Liquor s-a încheiat cu o despărțire completă (septembrie 1860), iar la scurt timp după aceea, Shevchenko s-a îmbolnăvit de o boală de inimă. Această boală, pentru care nu se cunoștea nici un remediu la acea vreme, a progresat rapid și l-a adus în mormânt.

Shevchenko a trăit doar 47 de ani și a scris, în comparație cu scriitorii contemporani, puțin (pentru comparație: lucrările colectate ale lui A. I. Herzen se ridică la 30 de volume, I. S. Turgheniev - 28 de volume, în timp ce moștenirea literară a lui Shevchenko nu depășește 6 volume de tipar modern). Situația este similară cu moștenirea artistică: aproape nu există lucrări în tehnica picturii în ulei, dar predomină decisiv acuarelele, desenele în creion și gravurile (și anume pictura în ulei este decisivă în aprecierea artistului).

Dar semnificația operei sale este colosală. Shevchenko a ridicat autoritatea limbii ucrainene și a făcut-o un simbol integral al poporului ucrainean. El a formulat clar idealul politic al noii națiuni ucrainene și, prin urmare, este considerat pe bună dreptate profetul Noii Ucraine.

Majoritatea oamenilor, când citesc opere de ficțiune, rareori se gândesc la soarta autorului. Dar degeaba, pentru că uneori biografia unui scriitor, poet sau prozator poate umbri epicitatea și dramatismul (sau comedia) operei sale. Un exemplu izbitor al unei astfel de afirmații este Taras Grigorievich Shevchenko.

Copilărie și tinerețe

Viitorul poet și artist s-a născut la 25 februarie 1814. Acest eveniment a avut loc în satul Morintsy, situat în provincia Kiev.

Părinții lui Taras sunt simpli iobagi ai nepotului prințului Potemkin, senatorul Vasily Engelhardt. Grigori Ivanovici Shevchenko, tatăl băiatului, nu era adesea acasă pentru că era nebun - a dus grâul maestrului în orașe precum Kiev și Odesa pentru a-l vinde. Mama lui Taras, Katerina Yakimovna Boyko, a lucrat toată ziua în câmpurile maestrului. De aceea, bunicul și sora mai mare Ekaterina au fost implicați în creșterea viitorului poet.

În 1816, familia Șevcenko s-a mutat la Kirillovka, un sat care ani mai târziu avea să fie numit după poet. Taras își petrece copilăria în Kirillovka și își întâlnește prima dragoste, Oksana Kovalenko.

În 1823, din cauza stresului crescut, Katerina Yakimovna moare. În același an, tatăl lui Taras se căsătorește pentru a doua oară cu văduva Oksana Tereshchenko, iar ea, împreună cu cei trei copii ai săi, se mută în casa lui Shevchenko. Mamei vitrege i-a displacut imediat Taras, așa că băiatul a căutat protecție de la sora lui mai mare, iar după moartea tatălui său, în 1825, a decis să plece complet de acasă.

Din 1826 până în 1829, Taras a rătăcit și a lucrat cu jumătate de normă oriunde a fost posibil. Primul loc de muncă serioasă este școala parohială a grefierului Pavel Ruban. În ea, Șevcenko se familiarizează cu elementele de bază ale citirii și scrisului. Următorul loc de muncă este comunitatea funcționarilor-pictori de icoane - de la ei Taras învață elementele de bază ale desenului. Pe lângă o astfel de muncă, Șevcenko trebuie uneori să păzească oi, să recolteze culturi și să ajute bătrânii cu lemne de foc pentru sobă.

În 1829, a primit un loc de muncă ca servitor pentru noul proprietar de pământ - Pavel Vasilyevich Engelhardt. La început lucrează ca bucătar, iar apoi devine asistent personal al Sofiei Grigorievna Engelhardt, care predă limba franceză lui Taras. În timpul liber de la serviciu, băiatul continuă să deseneze.

Într-o zi, Sofia Engelhardt a văzut aceste desene și i-a arătat imediat soțului ei. A apreciat talentul băiatului, s-a gândit că poate fi un bun pictor personal și l-a trimis pe Taras la Universitatea din Vilna. Mentorul băiatului devine popularul portretist Jan Rustem.

Un an și jumătate mai târziu, Engelhardt l-a trimis pe Shevchenko la Sankt Petersburg pentru a-și lărgi orizonturile și a studia cu maeștrii locali. În 1831, sub conducerea lui Vasily Shiryaev, Taras a luat parte la pictura Teatrului Bolșoi.

Cinci ani mai târziu, în Grădina de vară are loc un eveniment semnificativ pentru Șevcenko - o cunoștință cu compatriotul, profesorul Ivan Soshenko, care îl aduce pe Taras pe lume, prezentându-l pe poet, artist și unul dintre liderii Academiei Imperiale a Arte Vasili Grigorovici. Ei îl simpatizează pe tânăr și îi recunosc talentul artistic, așa că încearcă în toate modurile posibil să ajute la rezolvarea problemei răscumpărării lui Taras din Engelhardt.

Dar proprietarul terenului nu vrea să-l lase pe Shevchenko să plece, pentru că a investit deja atât de mulți bani în acest băiat. Negocierile se prelungesc de mult și deja începe să pară că răscumpărarea este imposibilă, dar Soshenko vine cu o idee genială. Esența ideii este de a organiza o loterie în care va fi desenat un portret al lui Jukovski, pictat de Bryullov. Câștigătorul primește un portret, iar toate veniturile vor merge către răscumpărarea lui Shevchenko.

Loteria a avut loc în Palatul Anichkov. Contele Mihail Velgurski a contribuit la organizarea acestui eveniment. Au fost destul de mulți oameni care doreau să câștige portretul s-au strâns în total 2.500 de ruble. Toată această sumă a fost transferată la 22 aprilie 1838 către Engelhardt. Şevcenko nu mai era iobag. Prima sa decizie este să intre la Academia de Arte.

„Trăiesc, studiez, nu mă înclin în fața nimănui și nu mi-e frică de nimeni în afară de Dumnezeu - este o mare fericire să fii o persoană liberă: faci ce vrei și nimeni nu te va opri”, a spus Șevcenko. scrie în jurnalul său despre acele vremuri.

Literatură

Perioada de la momentul în care a intrat în Academia Imperială de Arte și până la arestarea sa în 1847 este cea mai prolifică pentru Șevcenko din punct de vedere literar. În 1840, a fost publicată colecția de cult a operelor sale poetice „Kobzar”, care a fost republicată de mai multe ori în timpul vieții poetului. În 1842, Taras a publicat poemul său istoric și eroic „Haydamaky”.

Cartea lui Taras Shevchenko „Kobzar”

În anul următor, Șevcenko decide să călătorească prin Ucraina pentru a vedea vechi cunoștințe și a găsi inspirație pentru o nouă creativitate. Muzele sale din acele vremuri au fost Anna Zakrevskaya și Varvara Repnina-Volkonskaya - prima era soția proprietarului terenului cu care Taras era în vizită, iar a doua era o prințesă. După această călătorie, Șevcenko a scris poezia „Plopi” și poeziile „Katerina” și „Eretic”.

Acasă, lucrările poetului au fost întâmpinate destul de călduros, dar reacția criticilor capitalei a fost complet opusă - au condamnat poezia lui Shevchenko pentru simplitatea sa provincială (toate lucrările au fost scrise în ucraineană).

În 1845, Taras a plecat din nou în Ucraina pentru a rămâne în Pereyaslavl (acum Pereyaslav-Khmelnitsky) cu un vechi prieten, doctorul Andrei Kozachkovsky. Potrivit unor informații neconfirmate, poetul a mers să-și îmbunătățească sănătatea. Această teorie este susținută de „Testamentul” lui Șevcenko scris în acel an. În același an, au fost publicate poeziile sale „Mercenar” și „Caucaz”.

După ce a rămas cu Kozachkovsky, Taras se angajează ca artist la Comisia de Arheografie, chiar acolo, în Pereyaslavl. Sarcina lui principală la acea vreme era să realizeze schițe ale monumentelor arheologice și istorice ale orașului (Catedrala Pokrovsky, crucea de piatră a Sf. Boris etc.).

Pictură de Taras Shevchenko „Catedrala Sf. Alexandru”

În 1846, poetul s-a mutat la Kiev, unde a fost invitat de un alt cunoscut, istoric și publicist Nikolai Kostomarov. Kostomarov îl recrutează pe Shevchenko în nou-înființata Frăție Chiril și Metodie. Poetul nu înțelege imediat că este atras într-o organizație politică secretă. Conștientizarea vine atunci când încep arestările membrilor societății.

Nu se poate dovedi atașamentul direct al lui Taras față de frăție, dar șeful persistent al Departamentului III al Cancelariei Majestății Sale Imperiale, prințul, găsește poezia lui Șevcenko „Visul”, în care vede ridicolul regimului guvernamental și un apel la rebeliune. Ca pedeapsă, la 30 mai 1847, poetul a fost trimis într-un corp separat din Orenburg pentru a îndeplini sarcina de recrutare. De asemenea, lui Shevchenko îi este interzis să scrie și să deseneze, ceea ce devine o lovitură gravă pentru Shevchenko.

Poetul Jukovski, Contele și Prințesa Varvara Repnina - Volkonskaya încearcă să o ajute pe Taras în toate modurile posibile. Singurul lucru pe care reușesc să-l obțină este permisiunea lui Taras să scrie scrisori. Într-o scrisoare către Kozachkovsky, Șevcenko îi trimite o poezie lui „Lyakham” („polonezi”), scrisă despre imigranții din Polonia care servesc cu el.

S-a putut reveni la activitatea artistică, deși pentru scurt timp, în timpul unei expediții la Marea Aral (1848-1849). Generalul Vladimir Afanasyevich Obruchev îi permite în secret lui Shevchenko să facă desene ale coastei Aral (pentru un raport despre expediție). Dar cineva află despre asta și raportează conducerii. Ca urmare, generalul primește o mustrare serioasă, iar Shevchenko este trimis într-un nou loc, care devine fortificația militară Novopetrovskoe (acum orașul Fort Shevchenko din Kazahstan).

Aici există și interdicția de a desen, așa că Taras încearcă să sculpteze din lut și să facă fotografii (dagherotipuri). Nu mergea cu lut, iar fotografia la acea vreme era prea scumpă. Shevchenko începe să scrie din nou, dar de data aceasta proză lucrează în rusă - „Artistul”, „Gemenii” și altele. O excepție este versetul „Khokhly” (1851).

În 1857, după o altă petiție a contelui Fiodor Petrovici Tolstoi, poetul a fost eliberat - împăratul a anulat pedeapsa impusă de tatăl său.

Viata personala

După ce a fost eliberat, Shevchenko se gândește să își întemeieze o familie. Prima încercare de a se căsători este considerată a fi o propunere pe care poetul i-a oferit-o în scris Ekaterinei Piunova. Înainte de aceasta, poetul a promovat această tânără actriță de teatru și a sperat că va fi de acord, dar s-a înșelat. Aproape nimic nu se știe despre a doua încercare, cu excepția faptului că numele fetei era Kharita și era iobag.

A treia mireasă a lui Șevcenko a fost și ea iobag. Numele ei era Lukerya Polusmakova. Poetul a investit mulți bani în educația ei, a închiriat un apartament pentru fată, a cumpărat mâncare, haine și cărți. Taras a vrut să o cumpere de la proprietar, dar a abandonat această idee după ce a prins-o în pat cu unul dintre tutori. Taras Shevchenko nu s-a mai gândit la căsătorie, ci s-a cufundat din nou în creativitate, al cărei rezultat a fost „Primul manual al Rusiei de Sud” - primul dintre manualele pe care le-a planificat.

Revenind la viața personală a poetului, merită menționat și romanele sale anterioare. Prima dragoste a poetului a fost o fată din satul Kirillovka, Oksana Kovalenko. În anii patruzeci, amantele poetului erau Anna Zakrevskaya (poezia „Dacă ne-am întâlnit din nou” îi este dedicată) și Varvara Repnina-Volkonskaya.

În anii săi de serviciu în fortificația Novopetrovsk, Șevcenko sa întâlnit în secret cu Agata Uskova, care era soția comandantului local. Există informații despre celelalte romane ale poetului, dar nu există dovezi sigure.

Moarte

Poetul a murit la Sankt Petersburg, unde a fost înmormântat inițial. Acest lucru s-a întâmplat în 1861, a doua zi după ziua de naștere a lui Taras Grigorievich. Cauza morții a fost ascita (dropizia abdominală). Se crede că cauza acestei boli a fost consumul excesiv de băuturi alcoolice, de care poetul a devenit dependent în tinerețe - se spune că el a organizat clubul „Mochemurdiya”, ai cărui membri s-au îmbătat și au început conversații intime despre viață. , iar la sfârșitul petrecerii au ales „Cea mai beție a lui””

Primul loc de înmormântare al poetului a fost Cimitirul Ortodox Smolensk, dar mai târziu a fost reînmormântat pe Muntele Cernechya, conform noului testament. Multe așezări au fost redenumite în memoria poetului, există o stradă cu numele său și un monument al poetului în aproape fiecare așezare din Ucraina. Chiar și un mic crater de pe Mercur îi poartă numele.

Bibliografie

• 1838 – „Katerina”
• 1839 – „Către Osnovyanenka”
• 1840 – „Kobzar”
• 1842 – „Haidamaki”
• 1845 – „Duma”
• 1845 – „Testamentul”
• 1845 – „Mercenar”
• 1847 – „Lyaham”
• 1851 – „Khokhly”
• 1855 – „Gemeni”
• 1856 - „Artistul”
• 1860 – „Primarul Rusiei de Sud”

Erou național al Ucrainei. Nu-i cunoaște biografia este o rușine pentru orice ucrainean care se respectă.
Poetul s-a născut la 9 martie (25 februarie) 1814. Locul nașterii sale a fost satul Morintsy (provincia Kiev la acea vreme). Din nefericire pentru Taras, el s-a născut într-o familie de iobagi, al cărei proprietar era Engelhardt. După 2 ani de locuit în Morintsy, familia lui Taras Grigorievich s-a mutat în sat. Kirilovka, unde și-a petrecut întreaga copilărie dificilă. „Gre” pentru că mama lui a murit în 1823, când Taras Shevchenko avea doar 9 ani. După moartea ei, tatăl ei s-a căsătorit a doua oară, iar alesul lui a fost o văduvă care avea trei copii. Nu este de mirare că nu i-a plăcut Taras Shevchenko și l-a tratat aspru și uneori crud. Singura persoană care l-a tratat pe Taras cu înțelegere și simpatie a fost sora lui, Ekaterina. Dar după ce s-a căsătorit, sprijinul ei a încetat. În 1825, tatăl său a murit, iar Șevcenko tocmai împlinise 12 ani. Viața de adult a început, nedreaptă și crudă...

Taras Shevchenko i-a plăcut să scrie și să deseneze încă de la naștere. În copilărie, se ascundea adesea în buruieni și scria poezii sau desenează pe o bucată mică de hârtie. În ciuda faptului că a rămas orfan, Taras Grigorievich a încercat să-și găsească profesori. Și l-am găsit. Primul său profesor a fost un sacristan căruia îi plăcea să bea și îl biciuia pe Taras de mai multe ori pentru că era proastă. În ciuda unor astfel de studii, Șevcenko a fost încă capabil să învețe să citească și să scrie. Cei de-a doua săi profesori au fost pictori vecini, dar au putut să-l învețe doar pe Taras Shevchenko tehnici de desen de bază. După ei, Șevcenko a devenit păstor de oi, dar nu a stat mult acolo, pentru că la 16 ani (în 1829) a fost luat în servitorul lui Engelhardt (inițial ca bucătar, apoi ca cazac).
Pasiunea pentru pictură nu a dispărut, ci dimpotrivă a crescut cu fiecare minut. Pentru această pasiune, Shevchenko a primit „pe gât” de mai multe ori de la proprietarul său. Obosit să-l bată pe Taras și să-i observe talentul la desen, Engelhardt l-a trimis să studieze cu maestrul picturii, Shiryaev. Acolo Șevcenko a reușit (când norocul a zâmbit) să copieze statui din Grădina de vară și să viziteze Schitul. Într-o zi, în timp ce schița o altă statuie, Taras Shevchenko l-a întâlnit pe I.M. Soshenko. Această cunoștință a jucat un rol imens în biografia lui Taras Shevchenko. La urma urmei, datorită lui Soshenko i-a cunoscut pe Venetsianov, Bryullov și Jukovsky. Acești oameni l-au cumpărat pe Shevchenko de la proprietarul Engelhardt. Pe vremea aceea era o avere. Și pentru a-l obține, Bryullov a pictat un portret al lui Jukovski. Cu ajutorul contelui Vielgorsky, a fost organizată o licitație privată, la care acest portret a fost vândut cu 2.500 de ruble. Pentru acest preț, Taras Grigorievich Shevchenko a fost eliberat la 22 aprilie 1838.

Cred că este de la sine înțeles că sentimentele de recunoștință ale lui Shevchenko au fost nesfârșite. El i-a dedicat chiar și una dintre cele mai faimoase lucrări ale sale, „Katerina”, lui Jukovsky 1840 - 1847 - perioada de glorie a operei lui Taras Shevchenko. În acest moment au fost publicate lucrări atât de grozave precum „Haydamaky” (cea mai mare lucrare), „Perebednya”, „Topolya”, „Katerina”, „Naymichka”, „Khustochka”. Desigur, toate au fost condamnate prin critici, pentru că au fost scrise în ucraineană.
În 1846 poetul vine în Ucraina la Kiev, unde devine apropiat de N.I. Kostomarov, care l-a împins să se alăture Societății Chiril și Metodiu. Din nefericire pentru Shevchenko, membrii acestei societăți au fost arestați și acuzați de trădare politică, pentru care au suferit diferite tipuri de pedepse. Taras Grigorievici a suferit cel mai mult din cauza poemelor sale - a fost trimis în exil în cetatea Orsk. Cel mai rău lucru la asta nu a fost că a fost privat de libertate, ci că a fost privat de posibilitatea de a scrie și de a desena și nicio petiție de la prietenii săi nu l-ar putea ajuta. O expediție la Marea Aral în 1848-1849 a devenit o mică salvare pentru el. Datorită atitudinii normale a locotenentului Butakov, lui Taras Shevchenko i sa permis să schițeze peisajele de coastă.
Dar fericirea nu a durat mult, în curând guvernul a aflat despre atitudinea favorabilă față de Taras Shevchenko, ca urmare - Shevchenko a fost trimis într-un nou exil în Novopetrovskoye, locotenentul a fost mustrat. Taras Grigorievici a fost la Novopetrovsky din 17 octombrie 1850. până la 2 august 1857 Starea în acest exil a fost foarte dureroasă (mai ales la început). Din cauza incapacității de a desena, Șevcenko a început să-și încerce mâna să sculpteze și să facă fotografii, dar la acea vreme aceasta era o ocupație costisitoare. Prin urmare, a renunțat la această ocupație și a luat din nou pixul și a scris mai multe povești rusești - „Prițesă”, „Artistă”, „Gemeni”. În aceste lucrări, Taras Shevchenko a scris o mulțime de informații autobiografice.

ÎN 1857 Shevchenko, cu sănătate precară, a fost eliberat. Din 1858 până în 1859 Taras Shevchenko a locuit cu F.P. Tolstoi, în 1859, Taras Grigorievich Shevchenko a plecat în patria sa. I-a avut imediat ideea de a cumpăra o casă deasupra râului Nipru, dar, din păcate, nu a fost posibil, la 10 martie (26 februarie), 1861. el a murit. A fost înmormântat după „Comandamentul” său, deasupra Niprului. După moartea sa, a lăsat în urmă o comoară pentru națiunea ucraineană - „Kobzar”.

Shevchenko Taras Grigorievich - poet, artist ucrainean.
Taras Grigorievici s-a născut la 9 martie 1814 (25 februarie 1814, stil vechi) în satul Morintsy, provincia Kiev (azi districtul Zvenigorod, regiunea Cerkași a Ucrainei) în familia numeroasă a iobagului Grigori Ivanovici Shevchenko.
În 1816, familia Șevcenko s-a mutat în satul Kirilovka (acum satul Șevcenkovo, districtul Zvenigorod, regiunea Cherkasy din Ucraina), unde și-a petrecut copilăria Taras Grigorievici. În 1823, mama lui a murit, iar doi ani mai târziu, în 1825, tatăl său. De la vârsta de doisprezece ani, Taras a cunoscut toată povara de a fi un copil al străzii. Trebuia să fie slujitorul unui profesor de sacristan, unde a învățat să citească și să scrie, și un asistent al molarilor de sacristan, de la care a învățat să deseneze. La 15 ani (1829) a devenit slujitor al moșierului Engelhardt, mai întâi ca bucătar, apoi ca slujitor „cazac”. Observând pasiunea lui Shevchenko pentru desen, proprietarul terenului a decis să-l facă pe Taras un pictor acasă și l-a trimis să studieze mai întâi cu Yan Rustem, profesor la Universitatea din Vilna, iar după ce s-a mutat la Sankt Petersburg în 1831, „diverse lucrări de pictură pentru maestrul breslei” V. Shiryaev în 1832.
În 1838, datorită cunoștințelor sale cu artiștii Bryullov și Venetsianov și poetul Jukovski, a fost cumpărat de la proprietar. Și în același an a intrat la Academia de Arte din Sankt Petersburg.
În semn de respect deosebit și de profundă recunoștință față de Jukovski, Șevcenko i-a dedicat una dintre cele mai mari lucrări ale sale - poezia „Katerina”. În 1842 a pictat un tablou cu același nume pe tema poeziei. Acesta este singurul tablou în ulei care a supraviețuit al lui Taras Grigorievich din perioada sa academică.
1840-1846 sunt cei mai buni ani ai lui Shevchenko. Înflorirea creativității sale. În acești ani, au fost publicate o colecție de poezii „Kobzar” (1840, o ediție mai completă în 1860), poezii „Haydamaky” (1841), „Vis” (1844), „Naimichka” (1845).
În 1847, pentru participarea la Societatea Chiril și Metodiu, el a fost arestat și repartizat ca soldat într-un corp separat din Orenburg, cu interdicția de a scrie și a desena.
În 1848-1849 a luat parte la expediții pentru a studia Marea Aral, unde a fost însărcinat cu schițarea peisajelor locale. A primit permisiunea de a picta datorită bunei atitudini a generalului Obruciov și mai ales a locotenentului Butakov față de el. Când acest lucru a devenit cunoscut la Sankt Petersburg, generalul și locotenentul au primit mustrări, iar Taras Grigorievich Shevchenko a fost exilat pentru a sluji Novopetrovskoe (acum Fort Shevchenko este un oraș din regiunea Mangistau din Kazahstan) pe peninsula Mangyshlak din Marea Caspică. Unde a slujit până la sfârșitul serviciului său în 1857.
În 1858 s-a întors la Sankt Petersburg. Viața lui Shevchenko din această perioadă este bine cunoscută din „Jurnalul” său (un jurnal personal pe care T.G. Shevchenko l-a ținut în rusă în 1857-1858).
În 1859 a vizitat Ucraina.

Înainte de moartea sa, a început să alcătuiască manuale școlare pentru oamenii în ucraineană.
Taras Grigorievich Shevchenko a murit la 10 martie 1861 (26 februarie 1861, stil vechi), a doua zi după împlinirea vârstei de 47 de ani din cauza hidropiziei. Potrivit istoricului Nikolai Ivanovici Kostomarov (1817-1865) din cauza „consumului excesiv de băuturi calde”.
T.G Shevchenko a fost înmormântat la Cimitirul Ortodox Smolensk din Sankt Petersburg. După 58 de zile, cenușa lui Taras Grigorievich a fost reîngropată pe Muntele Cernechya din Kanev (regiunea Cherkasy din Ucraina), în conformitate cu „Voința” sa.
Poezia lui Shevchenko, impregnată de dragoste pentru Ucraina, compasiune pentru situația poporului, protest împotriva tuturor formelor de opresiune socială și națională, se remarcă prin apropierea de arta populară, lirismul profund, „simplitatea și poezia, grația expresiei” ( I. Franko).
Pictura lui Shevchenko a marcat începutul direcției realiste în arta ucraineană.
Datorită faptului că cea mai mare parte a prozei lui Taras Grigorievich Shevchenko este scrisă în limba rusă, precum și o anumită poezie, majoritatea cercetătorilor clasifică opera sa ca literatură atât ucraineană, cât și rusă.