Jezikovna sredstva umetniškega sloga. Značilnosti sloga fikcije

Umetniški slog govor, kot pove že ime, je značilen za jezik fikcija.

Literarni kritiki in jezikoslovci ga imenujejo eno najpomembnejših sredstev umetniškega komuniciranja. Lahko rečemo, da gre za jezikovno obliko izražanja figurativnih vsebin. Ne pozabite, da ko razmišljamo o umetniškem slogu govora, razmišljamo na presečišču literarne kritike in jezikoslovja. Treba je opozoriti, da norme knjižni jezik- to je le nekakšno izhodišče za kvalitativno drugačne jezikovne norme.

Značilnosti umetniškega sloga govora

Ta slog govora lahko vključuje pogovorne, pogovorne, pisarniške in številne druge sloge. Za vsakega pisatelja se jezik drži le tistih zakonov, ki jih ustvari avtor sam. Mnogi jezikoslovci ugotavljajo, da v zadnjih desetletjih knjižni jezik postopoma odpravlja omejitve - postane odprt za narečja, žargon, pogovorno besedišče. Umetniški slog govora predpostavlja predvsem svobodo pri izbiri besed, ki pa mora biti povezana z največjo odgovornostjo, izraženo v občutku sorazmernosti in skladnosti.

Umetniški slog govora: glavne značilnosti

Prvi znak opisanega sloga je izvirna predstavitev besede: zdi se, da je iztrgana iz shematskih povezav in postavljena v »nenavadne okoliščine«. Tako nastane takšna predstavitev besede, pri kateri postane zanimiva sama po sebi, in ne v kontekstu. Drugič, zanj je značilna visoka jezikovna organiziranost, torej dodatna urejenost. Stopnja organiziranosti govora v prozi je razdelitev besedila na poglavja in dele; v dramskem delu - o dejanjih, prizorih, pojavih. Najtežja je stopnja jezikovne organizacije v pesniškem govoru - to so metrika, kitica in uporaba rim. Mimogrede, ena najbolj presenetljivih lastnosti umetniškega govora v pesniškem delu je visoka stopnja polisemije.

V fiktivni prozi je praviloma izpostavljen navaden človeški govor, ki je eno od sredstev za karakterizacijo likov (t.i. govorni portret junaka).

Primerjava

Primerjava je zelo pomembna v jeziku skoraj vsakega dela. Ta izraz je mogoče opredeliti na naslednji način: "Primerjava je glavni način oblikovanja novih idej." Služi predvsem za posredno karakterizacijo pojava in prispeva k ustvarjanju povsem novih podob.

Jezik umetniškega dela

Če povzamemo vse našteto, lahko sklepamo, da je podobnost značilna za umetniški slog govora. Vsak njen element je estetsko pomemben: pomembne niso le besede, ampak tudi zvoki, ritem in melodični jezik. Primere umetniškega sloga govora lahko najdete tako, da odprete katero koli literarno delo. Vsak pisatelj stremi predvsem k svežini, neprekosljivi podobi - to pojasnjuje široko uporabo posebnih izraznih sredstev.

Emocionalnost umetniškega sloga se bistveno razlikuje od čustvenosti pogovornega in vsakdanjega ter publicističnega sloga. Čustvenost umetniškega govora opravlja estetsko funkcijo. Umetniški slog predpostavlja predhodno izbiro jezikovnih sredstev; vse se uporabljajo za ustvarjanje slik jezik pomeni.

Umetniški slog se uresničuje v obliki drame, proze in poezije, ki so razdeljene na ustrezne zvrsti (npr.: tragedija, komedija, drama in druge dramske zvrsti; roman, novela, zgodba in druge prozne zvrsti; pesem, basna, pesem, romanco in druge pesniške zvrsti).

Posebnost umetniškega sloga govora lahko imenujemo uporaba posebnih govornih figur, tako imenovanih likovnih tropov, ki pripovedi dodajo barvo, moč upodabljanja realnosti.

Umetniški slog je individualno spremenljiv, zato mnogi filologi zanikajo njegov obstoj. Toda ne moremo mimo upoštevati, da se v ozadju pojavljajo individualno-avtorske značilnosti govora določenega pisatelja. skupne značilnosti umetniški slog.

V umetniškem slogu je vse podrejeno cilju ustvarjanja podobe za dojemanje besedila s strani bralcev. Temu cilju ne služi le pisateljeva uporaba najnujnejših, najbolj natančnih besed, zaradi česar je za umetniški slog značilen najvišji indeks raznovrstnosti besedišča, ne le široka uporaba izraznih zmožnosti jezika ( prenosne vrednosti besede, posodabljanje metafor, frazeoloških enot, primerjava, personifikacija itd.), pa tudi poseben izbor vseh figurativno pomembnih elementov jezika: fonemov in črk, slovničnih oblik, skladenjskih konstrukcij. Ustvarjajo vtise ozadja, določeno figurativno razpoloženje med bralci.

Umetniški slog najde uporabo v leposlovju, ki opravlja figurativno, spoznavno in idejno-estetsko funkcijo.

Za umetniški slog govora je značilen pozornost na posebno in priložnostno, čemur sledi tipično in splošno. Spomnite se "Dead Souls" N.V. Gogol, kjer je vsak od prikazanih posestnikov poosebljal določene specifične človeške lastnosti, je izražal določen tip, vsi skupaj pa so bili "obraz" sodobnega ruskega avtorja.

Svet fikcije - to je "ponovno ustvarjen" svet, upodobljena realnost je v določeni meri avtorjeva fikcija, torej v umetniškem slogu govora osrednjo vlogo igra subjektivni trenutek. Vsa okoliška realnost je predstavljena skozi vizijo avtorja. Toda v literarnem besedilu ne vidimo le sveta pisatelja, ampak tudi pisatelja v tem svetu: njegove preference, obsojanja, občudovanje, zavračanje itd. S tem so povezani čustvenost in ekspresivnost, metafora, smiselna vsestranskost umetniškega sloga govora.

Osnova umetniškega sloga govora je knjižni ruski jezik. Beseda opravlja nominativno-slikovno funkcijo.

Leksikalna sestava v umetniškem slogu govora ima svoje značilnosti. Besede, ki tvorijo osnovo in ustvarjajo podobo tega sloga, vključujejo figurativna sredstva ruskega knjižnega jezika, pa tudi besede, ki svoj pomen spoznajo v kontekstu. To so besede širokega spektra uporabe. Visoko specializirane besede se uporabljajo v nepomembni meri, le za ustvarjanje umetniške kredibilnosti pri opisovanju določenih vidikov življenja.

Umetniški slog govora je zelo razširjen besedna polisemija besede, ki v njej razkriva pomene in pomenske odtenke ter sinonimijo na vseh jezikovnih ravneh, kar omogoča poudarjanje najslabših odtenkov pomenov. To je posledica dejstva, da si avtor prizadeva uporabiti vse bogastvo jezika, ustvariti svoj edinstven jezik in slog, do svetlega, ekspresivnega, figurativnega besedila. Avtor ne uporablja le besedišča kodificiranega knjižnega jezika, temveč tudi različna slikovna sredstva iz pogovornega in domačega govora.

Za umetniški govor, predvsem poetična je značilna inverzija, t.j. spreminjanje običajnega vrstnega reda besed v stavku, da bi povečali pomenski pomen besede ali dali celotni frazi posebno slogovno obarvanost.

Skladenjski ustroj umetniškega govora odraža tok figurativno-čustvenih avtorjevih vtisov, zato lahko tukaj najdete vso pestrost skladenjskih struktur. Vsak avtor jezikovna sredstva podredi izpolnjevanju svojih idejnih in estetskih nalog.

V umetniškem govoru je mogoče in odstopanja od strukturnih norm, da bi avtor izpostavil neko misel, lastnost, ki je pomembna za pomen dela. Lahko se izrazijo s kršitvijo fonetičnih, leksikalnih, morfoloških in drugih norm.

Umetniški slog govora kot funkcionalni slog se uporablja v fikciji, ki opravlja figurativno-spoznavno in idejno-estetsko funkcijo. Za razumevanje značilnosti umetniškega načina spoznavanja realnosti, mišljenja, ki določa posebnosti umetniškega govora, ga je treba primerjati z znanstvenim načinom spoznavanja, ki določa specifične lastnosti znanstveni govor.

Za leposlovje je, tako kot za druge vrste umetnosti, značilna konkretno-figurativna predstavitev življenja, v nasprotju z abstrahiranim, logično-pojmovnim, objektivnim odsevom realnosti v znanstvenem govoru. Za umetniško delo je značilno dojemanje skozi občutke in poustvarjanje realnosti, avtor skuša najprej posredovati svoje Osebna izkušnja, vaše razumevanje in razumevanje tega ali onega pojava.

Za umetniški slog govora je pozornost značilna za posebno in priložnostno, sledi tipično in splošno. Spomnite se dobro znanih "Mrtvih duš" N.V. Gogol, kjer vsak od prikazanih posestnikov pooseblja določene specifične človeške lastnosti, izraža določen tip, vsi skupaj pa so bili »obraz« sodobnega ruskega avtorja.

Svet fikcije je »ponovno ustvarjen« svet, upodobljena realnost je v določeni meri avtorjeva fikcija, kar pomeni, da ima v umetniškem slogu govora glavno vlogo subjektivni moment. Vsa okoliška realnost je predstavljena skozi vizijo avtorja. Toda v literarnem besedilu ne vidimo le sveta pisatelja, temveč tudi pisateljevega v tem svetu: njegove preference, obsojanje, občudovanje, zavračanje itd. To je povezano s čustvenostjo in ekspresivnostjo, metaforičnostjo, smiselno vsestranskostjo umetniškega. slog govora. Analizirajmo majhen odlomek iz zgodbe Leva Tolstoja "Tujec brez hrane":

»Lera je šla na razstavo samo zaradi študenta, iz občutka dolžnosti. Alina Kruger. Osebna razstava. Življenje je kot izguba. Vstop prost". Po prazni dvorani je taval bradati moški z gospo. Nekatera dela je gledal skozi luknjo v pesti in se počutil kot profesionalec. Lera je tudi pogledala skozi pest, vendar ni opazila razlike: vsi enaki goli moški na piščančjih nogah, v ozadju pa je gorela pagoda. V knjižici o Alini je bilo rečeno: "Umetnica projicira svet prispodobe v neskončni prostor." Zanima me, kje in kako jih učijo pisati umetnostnozgodovinska besedila? Verjetno so s tem rojeni. Lera je ob obisku rada listala umetniške albume in ob ogledu reprodukcije prebrala, kaj je o tem napisal specialist. Vidite: deček je žuželko pokril z mrežo za metulje, angeli trobijo v rogove pionirjev ob straneh, letalo na nebu z znaki zodiaka na krovu. Berete: "Umetnik gleda na platno kot na kult trenutka, kjer se trma detajlov prepleta s poskusom razumevanja vsakdanjega življenja." Misliš: avtor besedila ni veliko v zraku, drži se kave in cigaret, intimno življenje je nekaj zapleteno.«

Pred nami ni objektivna predstavitev razstave, temveč subjektivni opis junakinje zgodbe, za katerim je jasno viden avtor. Zgodba je zgrajena na kombinaciji treh umetniških načrtov. Prvi načrt je tisto, kar Lehr vidi na slikah, drugi je umetnostnozgodovinsko besedilo, ki interpretira vsebino slik. Ti načrti so slogovno izraženi na različne načine, namenoma je poudarjena knjižnost in bistroumnost opisov. In tretji načrt je avtorjeva ironija, ki se kaže skozi demonstracijo neskladja med vsebino slik in besednim izrazom te vsebine, v oceni bradača, avtorja knjižnega besedila, sposobnosti pisati taka umetnostnozgodovinska besedila.

Umetniški govor ima kot komunikacijsko sredstvo svoj jezik - sistem figurativnih oblik, izraženih z jezikovnimi in zunajjezikovnimi sredstvi. Umetniški govor skupaj z neumetnostjo sestavljata dve ravni narodnega jezika. Osnova umetniškega sloga govora je knjižni ruski jezik. Beseda v tem funkcionalnem slogu opravlja nominativno-slikovno funkcijo. Naj navedemo začetek romana V. Larina "Nevralni šok":

»Maratov oče Stepan Porfirevič Fatejev, sirota od otroštva, je bil iz klana astrahanskih bindjužnikov. Revolucionarna vihra ga je odpihnila iz predprostora lokomotive, žic skozi tovarno Michelson v Moskvi, tečajev za mitraljez v Petrogradu in ga vrgla v Novgorod-Seversky, mesto varljive tišine in blaženosti.

V teh dveh stavkih je avtor prikazal ne le segment posameznikovega človeškega življenja, temveč tudi ozračje dobe velikih sprememb, povezanih z revolucijo leta 1917. Prvi stavek podaja spoznanje o družbenem okolju, materialnih razmerah, medčloveških odnosih v otroštvo očeta junaka romana in njegove lastne korenine. Preprosti, nesramni ljudje, ki so obkrožali fanta (bindyuzhnik je pogovorno ime za pristanišča), trdo delo, ki ga je videl od otroštva, nemir sirote - to je tisto, kar stoji za tem predlogom. In naslednji stavek postavlja zasebnost v zanko zgodovine. Metaforične fraze revolucionarna vihra je izpihnila ..., vlekla ..., vrgla ...človeško življenje primerjamo z zrnom peska, ki ne prenese zgodovinskih kataklizm, hkrati pa izraža element splošnega gibanja tistih, »ki so bili nihče«. V znanstvenem ali uradnem poslovnem besedilu, takšna podoba, tako plast globokih informacij je nemogoča.

Leksikalna sestava in delovanje besed v umetniškem slogu govora imata svoje značilnosti. Med besedami, ki tvorijo osnovo in ustvarjajo podobo tega sloga, so najprej figurativna sredstva ruskega knjižnega jezika, pa tudi besede, ki svoj pomen spoznajo v kontekstu. To so besede širokega spektra uporabe. Visoko specializirane besede se uporabljajo v majhni meri, le za ustvarjanje umetniške kredibilnosti pri opisovanju določenih vidikov življenja. Na primer, L.N. V Vojni in miru je Tolstoj uporabil posebno vojaško besedišče za opis bojnih prizorov; precejšnje število besed iz lovskega besednjaka najdemo v »Zapiskih lovca« I.S. Turgenjev, v zgodbah M.M. Prishvin, V.A. Astafiev in v "Pikovi dami" A.S. Puškina, veliko besed iz leksikona igre s kartami itd. V umetniškem slogu govora je zelo razširjena besedna polisemija besede, ki v njej odpira dodatne pomene in pomenske odtenke, pa tudi sinonimičnost na vseh jezikovnih področjih. ravni, kar omogoča poudarjanje subtilnih odtenkov pomenov. To je posledica dejstva, da si avtor prizadeva uporabiti vse bogastvo jezika, ustvariti svoj edinstven jezik in slog, do svetlega, ekspresivnega, figurativnega besedila. Avtor ne uporablja le besedišča kodificiranega knjižnega jezika, temveč tudi različna slikovna sredstva iz pogovornega in domačega govora. Naj navedemo primer uporabe takšne tehnike B. Okudzhave v "The Adventures of Shipov":

»V Evdokimovi gostilni so hoteli ugasniti luči, ko se je začel škandal. Škandal se je začel takole. Sprva je bilo v veži vse videti dobro in tudi gostilna Potap je lastniku povedala, da se, pravijo, Bog ni usmilil niti ene razbite steklenice, ko je nenadoma v globini, v poltemi, v zelo jedro, brnelo je kot čebelji roj.

- Očetje luči, - lastnik je bil len začuden, - tukaj, Potapka, tvoje zlo oko, hudič! No, moral bi zakričati, prekleto!"

V literarnem besedilu pride do izraza čustvenost in ekspresivnost podobe. Številne besede, ki se v znanstvenem govoru pojavljajo kot jasno opredeljeni abstraktni pojmi, v časopisnem in publicističnem govoru - kot družbeno posplošeni pojmi, v umetniškem govoru nosijo konkretne čutne ideje. Tako se slogi funkcionalno dopolnjujejo. Na primer pridevnik svinec v znanstvenem govoru spozna svoj neposredni pomen ( svinčena ruda, svinčena krogla), umetniško pa oblikuje ekspresivno metaforo ( svinčeni oblaki, svinčena noč, svinčeni valovi). Zato imajo v umetniškem govoru pomembno vlogo besedne zveze, ki ustvarjajo nekakšno figurativno predstavo.

Za umetniški govor, predvsem pesniški, je značilna inverzija, t.j. spreminjanje običajnega vrstnega reda besed v stavku, da bi povečali pomenski pomen besede ali dali celotni frazi posebno slogovno obarvanost. Primer inverzije je dobro znana vrstica iz pesmi A. Akhmatove "Vidim vse, kar je Pavlovsk hribovit ...". Variante avtorjevega besednega reda so raznolike, podrejene splošni ideji.

Skladenjski ustroj umetniškega govora odraža tok figurativnih in čustvenih vtisov avtorja, zato lahko tukaj najdete vso pestrost skladenjskih struktur. Vsak avtor jezikovna sredstva podredi izpolnjevanju svojih idejnih in estetskih nalog. Torej, L. Petrushevskaya, za prikaz motnje, "težave" družinsko življenje junakinja zgodbe "Poezija v življenju" vključuje v enem stavku več preprostih in zapleteni stavki:

»V Milini zgodbi se je vse nadaljevalo v vse večjem obsegu, Milin mož v novem dvosobno stanovanje zdaj ni več varoval Mile pred njeno mamo, njena mati je živela ločeno, telefona pa ni bilo ne tam ne tukaj - Milin mož je postal on sam in Iago in Othello ter z nasmehom izza vogala opazoval, kako kmetje nadlegujejo Milo na ulica njegov tip, gradbeniki, iskalci, pesniki, ki ne vedo, kako težko je to breme, kako neznosno je življenje, če se boriš sam, saj lepota ni pomočnica v življenju, tako približno bi lahko prevedli tiste žaljive, obupane monologe, ki jih nekdanji agronom, zdaj pa raziskovalec, Milin mož, je kričal tako na nočnih ulicah kot v svojem stanovanju, in ko se je napil, se je Mila s svojo mlado hčerko nekam skrila, našla zavetje, nesrečni mož pa je tepel pohištvo in metal ponve. ."

Ta predlog se dojema kot neskončna pritožba neštetega števila nesrečnih žensk, kot nadaljevanje teme žalostne ženske.

V umetniškem govoru so možna tudi odstopanja od strukturnih norm zaradi umetniške aktualizacije, t.j. izpostavljanje s strani avtorja neke misli, ideje, lastnosti, ki je pomembna za pomen dela. Lahko se izrazijo s kršitvijo fonetičnih, leksikalnih, morfoloških in drugih norm. Ta tehnika se še posebej pogosto uporablja za ustvarjanje komičnega učinka ali žive, ekspresivne umetniške podobe. Razmislite o primeru iz dela B. Okudzhave "The Adventures of Shipov":

"Oh, draga," je zmajal z glavo Šipov, "zakaj je tako? Ne. Skozi te vidim, mon cher ... Hej, Potapka, zakaj si pozabil na osebo na ulici? Vodi sem, zbudi se. In kaj, gospod študent, kako vam oddaja to gostilno? Konec koncev je umazano. Mislite, da sem mu všeč? ... Bil sem v pravih restavracijah, gospod, vem ... V stilu čistega imperija ... Ampak tam se ne morete pogovarjati z ljudmi, tukaj pa se lahko nekaj naučim."

Govor glavnega junaka ga označuje zelo živo: ne preveč izobražen, a ambiciozen, ki želi dati vtis mojstra, mojstra, Šipov uporablja osnovne francoske besede (monchera) skupaj s pogovornimi zbudi se, ndrav, tukaj, ki ne ustrezajo le knjižni, temveč tudi pogovorni obliki. Toda vsa ta odstopanja v besedilu služijo zakonu umetniške nujnosti.

UVOD

Preučevanje slogovne stratifikacije ruskega jezika izvaja posebna znanost - stilistika, ki preučuje različna vprašanja o pravilih in značilnostih namenske uporabe različnih besed in oblik skupnega jezika v različnih vrstah izjav, v govoru. Njegov videz je povsem naraven, saj je bila opredelitev meja določenega funkcionalnega sloga, njegovih značilnosti vedno zelo pomembna za jezikoslovje, saj je opredelitev pravil in zakonov jezika vedno potekala skupaj z opredelitvijo norm. za uporabo določenih elementov jezika v specifičnih govornih kontekstih. Po mnenju jezikoslovcev so normativna slovnica in stilistika, leksikologija, leksikografija in stilistika dolgo in trdno povezani.

Med deli ruskih jezikoslovcev pomembno mesto zasedajo študije in članki o ruski stilistiki. Tu lahko izpostavimo tako pomembna dela, kot so članki akademika L.V. Shcherba (zlasti "Sodobni ruski knjižni jezik") ter številne velike in majhne študije, monografije in članki akademika V.V. Vinogradov. Različne študije in članki A.M. Peshkovsky, G.O. Vinokura, L.A. Bulakhovsky, B.V. Tomashevsky, V.A. Hoffman, B.A. Larina in drugi V teh študijah so bili prvič na teoretično podlago postavljajo se vprašanja o ločitvi umetniškega sloga v ločeno kategorijo, o njegovi posebnosti in značilnostih obstoja.

Vendar jezikoslovci še niso našli soglasja in enotnosti pri razumevanju bistva "jezika" fikcije in njegovega mesta v slogovnem sistemu. literarni govor... Nekateri postavljajo "slog fikcije" vzporedno z drugimi slogovnimi različicami literarnega govora (s slogom znanstvenega, publicističnega, uradno-poslovnega itd.), Enako z njimi (A.N. Gvozdev, R.A. Budagov, AI Efimov, E. Rizel in drugi), drugi menijo, da gre za pojav drugačnega, kompleksnejšega reda (IRGalperin, GV Stepanov, VD Levin).

Toda vsi znanstveniki priznavajo dejstvo, da je v bistvu "jezik" fikcije, ki se razvija v zgodovinskem "kontekstu" knjižnega jezika ljudstva in v tesni povezavi z njim, hkrati tako rekoč njegov koncentriran izraz. Zato je koncept "slog", ki se uporablja za jezik leposlovja, napolnjen z drugačno vsebino kot v zvezi z drugimi funkcionalnimi slogi ruskega jezika.

Glede na obseg jezika, vsebino izjave, situacijo in cilje komunikacije se razlikuje več funkcionalno-slojnih sort ali slogov, za katere je značilen določen sistem izbire in organizacije jezikovnih sredstev v njih.

Funkcionalni slog je zgodovinsko razvita in družbeno zavedna sorta knjižnega jezika (njegovega podsistema), ki deluje na določenem območju. človeško dejavnost in komuniciranje, ki ga ustvarjajo posebnosti uporabe jezikovnih sredstev na tem področju in njihova specifična organizacija.

Klasifikacija slogov temelji na zunajjezikovnih dejavnikih: obsegu jezika, vsebini, ki jo povzroča, in ciljih komunikacije. Področja uporabe jezika so v korelaciji z vrstami človekove dejavnosti, ki ustrezajo oblikam družbene zavesti (znanost, pravo, politika, umetnost). Tradicionalna in družbeno pomembna področja dejavnosti so: znanstvena, poslovna (upravna in pravna), družbenopolitična, umetniška. V skladu s tem ločijo tudi sloge uradnega govora (knjige): znanstveni, uradno poslovni, publicistični, literarno in umetniški (umetniški). V nasprotju so s slogom neformalnega govora - pogovornega in vsakdanjega.

Literarni in umetniški slog govora v tej klasifikaciji izstopa, saj vprašanje zakonitosti njegove ločitve v ločen funkcionalni slog še ni rešeno, saj ima precej zabrisane meje in lahko uporablja jezikovna sredstva vseh drugih slogov. Posebnost tega sloga je tudi prisotnost v njem različnih slikovnih in izraznih sredstev za prenos posebne lastnosti - figurativnosti.

Tako je v jezikoslovju opažena specifičnost umetniškega sloga, ki določa ustreznost našega dela.

Namen naše raziskave je ugotoviti značilnosti umetniškega sloga govora.

Predmet raziskave je proces delovanja tega sloga v ruskem knjižnem jeziku.

Predmet - specifična jezikovna sredstva umetniškega sloga.

Razmislite splošni koncept"slog govora";

Odkrijte posebnosti umetniškega sloga govora;

Analizirajte značilnosti izbire in uporabe različnih jezikovnih sredstev v določenem slogu.

Praktični pomen našega dela je v tem, da se lahko gradivo, predstavljeno v njem, uporablja tako pri preučevanju splošnega tečaja stilistike ruskega jezika kot pri preučevanju ločene teme "Umetniški slog govora".

ODSEK… Splošni koncept govornih slogov

Funkcionalni slog je vrsta knjižnega jezika, ki opravlja določeno funkcijo v komunikaciji. Zato se slogi imenujejo funkcionalni. Če predpostavimo, da je za slog značilno pet funkcij (med znanstveniki ni enotnega mnenja o številu funkcij, ki so lastne jeziku), potem ločimo pet funkcionalnih slogov: pogovorni vsakdanji, znanstveni, uradno poslovni, časopisni novinarski in umetniški.

Funkcionalni slogi določajo slogovno fleksibilnost jezika, raznolike izrazne možnosti, variabilnost misli. Zahvaljujoč njim se izkaže, da je jezik sposoben izražati zapleteno znanstveno misel, filozofsko modrost, orisati zakone, odražati večplastno življenje ljudi v epu.

Izvajanje določene funkcije s slogom – estetskim, znanstvenim, poslovnim itd. – vsemu slogu nalaga globoko izvirnost. Vsaka funkcija je posebna nastavitev za določen način predstavitve - točna, objektivna, konkretno-grafična, informativno-poslovna itd. In temu primerno s to nastavitvijo vsak funkcionalni slog iz knjižnega jezika izbere tiste besede in izraze, tiste oblike in konstrukcije, ki lahko najbolje izpolnijo notranjo nalogo danega sloga. Znanstveni govor torej potrebuje natančne in stroge koncepte, poslovni govor se nagiba k posplošenim imenom, umetniški daje prednost konkretnosti, upodobitvi.

Vendar slog ni le način, način predstavitve. Vsak slog ima svojo paleto tem, svojo vsebino. Pogovorni slog je praviloma omejena na vsakdanje, vsakdanje teme. Uradni poslovni govor služi sodišču, pravu, diplomaciji, odnosom med podjetji itd. Časopisni publicistični govor je tesno povezan s politiko, propagando, javnim mnenjem. Torej obstajajo tri značilnosti funkcionalnega sloga:

1) vsak funkcionalni slog odraža določeno stran družbenega življenja, ima poseben obseg, svojo paleto tem;

2) za vsak funkcionalni slog so značilni določeni pogoji komunikacije - formalni, neformalni, priložnostni itd .;

3) vsak funkcionalni slog ima skupno nastavitev, glavno nalogo govora.

Te zunanje (izvenjezikovne) značilnosti določajo jezikovni videz funkcionalnih slogov.

Prva značilnost je, da ima vsak od njih nabor značilnih besed in izrazov. Torej, obilo izrazov, posebno besedišče v največji meri označuje znanstveni slog. Pogovorne besede in izrazi kažejo, da imamo pogovorni govor, pogovorni in vsakdanji slog. Leposlovni govor je poln figurativnih, čustvenih besed, časopisno-novinarski - v družbenopolitičnem smislu. To seveda ne pomeni, da je funkcionalni slog v celoti sestavljen iz besed, ki so zanj značilne. Nasprotno, v količinskem smislu je njihov delež nepomemben, vendar predstavljajo njegov najpomembnejši del.

Glavnina besed v posameznem slogu so nevtralne, medslovne besede, na podlagi katerih izstopa značilno besedišče in frazeologija. Medslovno besedišče je varuh enotnosti knjižnega jezika. Kot splošna književnost združuje funkcionalne sloge in preprečuje, da bi se spremenili v posebne, težko razumljive jezike. Značilne besede sestavljajo jezikovno specifičnost sloga. Prav oni določajo njegov jezikovni videz.

Skupna vsem funkcionalnim slogom so slovnična sredstva. Slovnica jezika je ena. Vendar pa vsak funkcionalni slog v skladu s svojo nastavitvijo uporablja slovnične oblike in konstrukcije na svoj način, pri čemer daje prednost eni ali drugi od njih. Torej, za uradni poslovni slog, ki temelji na vsem osebnem, nejasno osebnem, refleksivnih konstrukcijah so zelo značilni pasivni obrati (izvaja se sprejem, izdajajo se potrdila, menjava se denar). Znanstveni slog raje neposreden besedni red v stavkih. Za novinarski slog so značilne retorične figure: anafore, epifore, paralelizmi. Vendar v zvezi z besediščem, predvsem pa v odnosu do slovnice, ne govorimo o absolutni, temveč o relativni fiksaciji tega ali onega sloga. Besede in slovnične konstrukcije, značilne za kateri koli funkcionalni slog, se lahko uporabljajo v drugem slogu.

Jezikovno se funkcionalni slogi razlikujejo po slikovnosti in čustvenosti. Možnosti in stopnja podobe in čustvenosti v različnih stilih nista enaki. Te lastnosti načeloma niso značilne za znanstveni in uradno-poslovni slog. Vendar pa so elementi podobe in čustvenosti možni v nekaterih zvrsteh diplomacije, v polemičnih znanstvenih delih. Tudi nekateri izrazi so figurativni. Na primer, čuden delec v fiziki se imenuje tako, ker se res obnaša nenavadno, čudno.

Drugi funkcionalni slogi dajejo prednost čustvenosti in podobam. Za umetniški govor je to ena glavnih jezikovnih značilnosti. Umetniški govor je po svoji naravi, bistvu figurativen. Podobe v novinarstvu imajo drugačen značaj. Vendar pa je tudi tukaj to ena od pomembnih sestavin sloga. Precej je nagnjen k podobam, predvsem pa k čustvenosti in pogovornemu govoru.

Tako je vsak funkcionalni slog posebna vplivna sfera knjižnega jezika, za katero je značilna lastna tematika, lasten nabor govornih zvrsti, specifično besedišče in frazeologija. Vsak funkcionalni slog je nekakšen miniaturni jezik: jezik znanosti, jezik umetnosti, jezik zakonov, diplomacije. In vsi skupaj sestavljajo tisto, čemur pravimo ruski knjižni jezik. In prav funkcionalni slogi določajo bogastvo in prilagodljivost ruskega jezika. Pogovorni govor vnaša v knjižni jezik živahnost, naravnost, lahkotnost, lahkotnost. Znanstveni govor bogati jezik z natančnostjo in strogostjo izražanja, publicistika - čustvenostjo, aforizem, umetniški govor - podobnostjo.

Značilnost umetniškega sloga

umetniška govorna stilistika ruščina

Posebnost umetniškega govornega sloga kot funkcionalnega je v tem, da se uporablja v fikciji, ki opravlja figurativno-spoznavno in ideološko-estetsko funkcijo. Za razliko od, na primer, abstrahiranega, objektivnega, logično-pojmovnega odraza realnosti v znanstvenem govoru, je fikcija lastna konkretno-figurativni predstavi življenja. Za umetniško delo je značilno dojemanje skozi občutke in poustvarjanje realnosti, avtor skuša posredovati predvsem svojo osebno izkušnjo, svoje razumevanje ali razumevanje tega ali onega pojava. Toda v literarnem besedilu ne vidimo le sveta pisatelja, ampak tudi pisatelja v tem svetu: njegove preference, obsojanja, občudovanja, zavračanja in podobno. S tem je povezana čustvenost in ekspresivnost, metaforičnost, vsebinsko bogata pestrost umetniškega sloga govora.

Glavni cilj umetniškega sloga je razvoj sveta po zakonih lepote, zadovoljevanje estetskih potreb tako avtorja umetniškega dela kot bralca, estetski vpliv na bralca s pomočjo umetniškega dela. slike.

Osnova umetniškega sloga govora je knjižni ruski jezik. Beseda v tem funkcionalnem slogu opravlja nominativno-slikovno funkcijo. Med besedami, ki sestavljajo osnovo tega sloga, so najprej figurativna sredstva ruskega knjižnega jezika, pa tudi besede, ki svoj pomen spoznajo v kontekstu. To so besede širokega spektra uporabe. Visoko specializirane besede se uporabljajo v nepomembnem obsegu, le za ustvarjanje umetniške kredibilnosti pri opisovanju določenih vidikov življenja.

Umetniški slog se od ostalih funkcionalnih slogov razlikuje po tem, da uporablja jezikovna sredstva vseh drugih slogov, vendar se ta sredstva (kar je zelo pomembno) tukaj pojavljajo v spremenjeni funkciji - v estetski. Poleg tega se v umetniškem govoru lahko uporabljajo ne le strogo literarna, ampak tudi izvenliterarna jezikovna sredstva - ljudska, žargonska, narečna itd., ki se prav tako ne uporabljajo v primarni funkciji, ampak so predmet estetske naloge. .

Zdi se, da je beseda v umetniškem delu podvojena: ima enak pomen kot v splošnem knjižnem jeziku, pa tudi dodatno, prirastno, povezano z umetniškim svetom, vsebino tega dela. Zato besede v umetniškem govoru pridobijo posebno kvaliteto, določeno globino, začnejo pomeniti več kot to, kar pomenijo v običajnem govoru, navzven pa ostanejo iste besede.

Tako se navaden jezik spremeni v umetniškega, takšen je, bi lahko rekli, mehanizem delovanja estetske funkcije v umetniškem delu.

Posebnosti jezika leposlovja vključujejo nenavadno bogat in raznolik besedni zaklad. Če je besedišče znanstvenega, uradnega poslovnega in pogovornega govora razmeroma tematsko in slogovno omejeno, je besedišče umetniškega sloga v osnovi neomejeno. Tu se lahko uporabljajo sredstva vseh drugih slogov - tako izrazov, kot uradnih izrazov, pogovornih besed in besednih zvez ter novinarstva. Seveda se vsa ta različna sredstva estetsko preoblikujejo, opravljajo določene umetniške naloge in se uporabljajo v svojevrstnih kombinacijah. Vendar ni temeljnih prepovedi ali omejitev glede besedišča. Vsaka beseda se lahko uporablja, če je estetsko motivirana, utemeljena.

Lahko rečemo, da se v umetniškem slogu vsa jezikovna sredstva, tudi nevtralna, uporabljajo za izražanje avtorjeve pesniške misli, za ustvarjanje sistema podob umetniškega dela.

Širok razpon uporabe govornih sredstev je razložen z dejstvom, da za razliko od drugih funkcionalnih stilov, od katerih vsak odraža en specifičen vidik življenja, umetniški slog, kot nekakšno ogledalo resničnosti, reproducira vsa področja človeške dejavnosti, vse pojave družbenega življenja. Jezik fikcije je v osnovi brez vsakršne slogovne izolacije, odprt je za kateri koli slog, katero koli leksikalno plast, vsa jezikovna sredstva. Ta odprtost določa raznolikost jezika fikcije.

Na splošno je za umetniški slog običajno značilna slikovnost, ekspresivnost, čustvenost, avtorjeva individualnost, konkretnost prikaza, specifičnost uporabe vseh jezikovnih sredstev.

Vpliva na domišljijo in občutke bralca, prenaša misli in občutke avtorja, uporablja vse bogastvo besedišča, možnosti različnih stilov, zaznamuje ga slikovitost, čustvenost, konkretnost govora. Čustvenost umetniškega sloga se bistveno razlikuje od čustvenosti pogovornega in vsakdanjega sloga, saj ima čustvenost umetniškega govora estetsko funkcijo.

Širši pojem je jezik leposlovja: v avtorjevem govoru se običajno uporablja umetniški slog, v govoru likov pa so lahko prisotni tudi drugi slogi, na primer pogovorni.

Jezik leposlovja je nekakšno ogledalo knjižnega jezika. Če je literatura bogata, potem je bogat tudi knjižni jezik. Veliki pesniki in pisatelji ustvarjajo nove oblike knjižnega jezika, ki jih nato uporabljajo njihovi privrženci in vsi, ki govorijo in pišejo v tem jeziku. Umetniški govor se kaže kot najvišji dosežek jezika. V njej so v najbolj popolnem in najčistejšem razvoju predstavljene možnosti narodnega jezika.

POGLAVJE ... K VPRAŠANJU DOLOČANJA UMETNIŠKEGA SLOGA

Vsi raziskovalci govorijo o posebnem položaju stila fikcije v slogovnem sistemu. Izbira tega sloga v splošnem sistemu je možna, saj slog fikcije nastane na enaki podlagi kot drugi slogi.

Področje dejavnosti sloga fikcije je umetnost.

"Material" fikcije je skupni jezik.

Z besedami prikazuje misli, občutke, pojme, naravo, ljudi, njihovo komunikacijo. Vsaka beseda v literarnem besedilu ni podrejena le pravilom jezikoslovja, živi po zakonih besedne umetnosti, v sistemu pravil in tehnik ustvarjanja umetniških podob.

Pojem "jezik umetniškega dela" vključuje celoten nabor sredstev, ki jih avtor uporablja za reproduciranje življenjskih pojavov, da bi izrazil svoje misli in poglede, prepričal bralca in v njem vzbudil odzivna čustva.

Naslovnik fikcije je bralec.

Cilj sloga je umetnikovo samoizražanje, umetniško dojemanje sveta s pomočjo umetnosti.

Leposlovje enako uporablja vse funkcionalne in pomenske vrste govora - opis, pripoved, sklepanje.

Oblika govora je pretežno pisna, za besedila, namenjena glasnemu branju, je potreben predhodni zapis.

Leposlovje uporablja tudi vse vrste govora: monolog, dialog, polilog. Vrsta komunikacije je javna.

Zvrsti leposlovja so dobro znani - to so roman, zgodba, sonet, zgodba, bajka, pesem, komedija, tragedija, drama itd.

Značilnosti tanke umetnosti

Ena od značilnosti sloga fikcije je, da so vsi elementi umetniškega sistema dela podrejeni reševanju estetskih problemov, beseda v leposlovnem besedilu je sredstvo za ustvarjanje podobe, ki prenaša umetniški pomen dela. .

V literarnih besedilih se uporablja vsa pestrost jezikovnih sredstev, ki obstajajo v jeziku (o njih smo že govorili): sredstva likovnega izražanja, slogovne ali retorične figure, ki se lahko uporabljajo kot sredstva knjižnega jezika, pa tudi kot pojavi, ki so zunaj knjižnega jezika -

narečja, definicija

žargon, definicija

žaljiv besednjak,

sredstva drugih stilov itd.

Hkrati je izbor jezikovnih enot podrejen avtorjevi umetniški nameri.

Na primer, priimek lika se lahko uporabi kot sredstvo za ustvarjanje slike. To tehniko so pogosto uporabljali pisci 18. stoletja, ki so v besedilo uvedli "govoreče priimke". Za ustvarjanje podobe lahko avtor znotraj istega besedila uporabi možnosti polisemije besede, homonimov, definicije

Opredelitev sopomenk za druge jezikovne pojave.

Ponavljanje besede, ki v znanstvenem in uradno-poslovnem slogu poudarja natančnost besedila, v publicistiki služi kot sredstvo za povečanje učinka, v umetniškem govoru je lahko podlaga za kompozicijo besedila, ustvarja umetniški svet avtor.

Za likovna sredstva literature je značilna sposobnost »povečanja pomena«, kar to omogoča različne interpretacije leposlovna besedila, različne ocene le-te. Tako so na primer kritiki in bralci številna umetniška dela ocenili na različne načine:

Drama A.N. N. Dobrolyubov je "Nevihto" Ostrovskega imenoval "Žarek svetlobe v temnem kraljestvu", v glavnem junaku pa je videl simbol ponovnega rojstva ruskega življenja. Njegov sodobnik D. Pisarev je v "Nevihti" videl le dramo v družinskem kokošnjaku, sodobna raziskovalca A. Genis in P. Weil, ki sta podobo Catherine primerjala s podobo Emme Bovary Flaubert, sta videla veliko skupnega in imenovana "Nevihta" "tragedija meščanskega življenja." Takih primerov je veliko: interpretacija podobe Hamleta Shakespeara, Turgenjevljev Bazarov, junaki Dostojevskega, primer istega iz Shakespeara je obvezen.

Književno besedilo ima avtorsko identiteto – avtorjev slog. Avtorjev slog je značilnost jezika del enega avtorja, ki je sestavljena iz izbire junakov, kompozicijskih značilnosti besedila, jezika junakov, govornih značilnosti samega avtorskega besedila. Tako je na primer za slog L. N. Tolstoja značilna tehnika, ki jo je znani literarni kritik V. Shklovsky imenoval "odstranitev". Namen te tehnike je vrniti bralca k živahnemu dojemanju realnosti in razkriti zlo. Na primer, pisatelj uporablja to tehniko v prizoru Natašinega obiska Rostovskega gledališča ("Vojna in mir"): sprva Natasha, izčrpana zaradi ločitve od Andreja Bolkonskega, dojema gledališče kot umetno življenje, nasprotno njej, Nataši. , občutki, nato pa po srečanju s Heleno Natasha pogleda na oder skozi njene oči. Druga značilnost Tolstojevega sloga je nenehna razčlenitev upodobljenega predmeta na preproste sestavne elemente, ki se lahko manifestirajo v vrstah homogenih članov stavka. Hkrati je takšno razkosanje podrejeno eni sami ideji. Tolstoj, ki se bori z romantiki, razvija svoj slog, praktično noče uporabljati dejanskih figurativnih jezikovnih sredstev.

V leposlovnem besedilu se srečamo tudi s podobo avtorja, ki ga lahko predstavimo kot podobo pripovedovalca ali podobo junaka, pripovedovalca.

Avtorjeva podoba je konvencionalna podoba. Avtor mu tako rekoč »prenaša« avtorstvo svojega dela, ki lahko vsebuje podatke o avtorjevi osebnosti, dejstva iz njegovega življenja, ki ne ustrezajo dejanskim dejstev pisateljeve biografije. S tem pisatelj poudarja neidentiteto avtorja dela in njegove podobe v delu. Podoba avtorja aktivno sodeluje v življenju junakov, vstopa v zaplet dela, izraža svoj odnos do dogajanja, junakov, komentira dejanje, vstopa v dialog z bralcem. Avtorska ali lirična digresija je odraz avtorja (lirski junak, pripovedovalec), ki ni povezan z glavno pripovedjo. Dobro poznate roman M.Yu. Lermontov "Junak našega časa", roman v verzih A.S. Puškina "Eugene Onegin", kjer je podoba avtorja živahen primer izražanja konvencionalne podobe pri ustvarjanju literarnega besedila.

Dojemanje literarnega besedila je zapleten proces.

Prva faza tega procesa - naivni realizem bralca (bralec verjame, da avtor neposredno prikazuje življenje, kakršno je v resnici), zadnja faza je dialog med bralcem in pisateljem (v tem primeru je »bralec naklonjen avtor,« kot izjemni filolog 20. stoletja Yu. M, Lotman).

Pojem "jezik umetniškega dela" vključuje celoten nabor umetniških sredstev, ki jih avtor uporablja: besedna dvoumnost, homonimi, sopomenke, antonimi, arhaizmi, historizmi, neologizmi, tuje besedišče, idiomi, krilate besede.

ZAKLJUČEK

Kot smo že omenili, je vprašanje jezika fikcije in njegovega mesta v sistemu funkcionalnih stilov rešeno dvoumno: nekateri raziskovalci (V.V. Vinogradov, R.A. Budagov, A.I. Efimov, M.N. Kozhina, A. N. Vasiljeva, B.N. Golovin) vključujejo poseben umetniški slog v sistemu funkcionalnih slogov, drugi (L.Yu. Maksimov, KA Panfilov, MM Shansky, DNShmelev, VDBondaletov) menijo, da za to ni razloga. Kot argumente proti poudarjanju stila fikcije so navedeni naslednji:

1) jezik leposlovja ni vključen v pojem knjižnega jezika;

2) je večsloven, odprt, nima posebnih znakov, ki bi bili neločljivi v jeziku leposlovja kot celote;

3) jezik leposlovja ima posebno, estetsko funkcijo, ki se izraža v zelo specifični uporabi jezikovnih sredstev.

Zdi se nam, da mnenje M.N. Kožina, da »odvzemanje umetniškega govora izven funkcionalnih slogov osiromaši naše razumevanje funkcij jezika. Če iz števila funkcionalnih slogov sklepamo umetniški govor, a domnevamo, da knjižni jezik obstaja v različnih funkcijah, in tega ni mogoče zanikati, se izkaže, da estetska funkcija ni ena od funkcij jezika. Uporaba jezika v estetski sferi je eden najvišjih dosežkov knjižnega jezika in s tem niti knjižni jezik ne preneha biti takšen, da vstopi v leposlovje, niti jezik fikcije ne preneha biti manifestacija knjižni jezik." eno

Glavni cilj literarnega in umetniškega sloga je razvoj sveta po zakonih lepote, zadovoljevanje estetskih potreb tako avtorja umetniškega dela kot bralca, estetski vpliv na bralca s pomočjo umetniških podob.

Uporablja se v literarnih delih različnih vrst in žanrov: zgodbe, novele, romani, pesmi, pesmi, tragedije, komedije itd.

Jezik leposlovja se kljub slogovni heterogenosti, kljub dejstvu, da se v njem jasno kaže avtorjeva individualnost, še vedno razlikuje po številnih posebnih značilnostih, ki omogočajo razlikovanje fiktivnega govora od katerega koli drugega sloga.

Posebnosti jezika leposlovja na splošno določa več dejavnikov. Zanj je značilna široka metafora, podobnost jezikovnih enot skoraj vseh ravni, opažena je uporaba sopomenk vseh vrst, polisemičnost, različne slogovne plasti besedišča. Umetniški slog (v primerjavi z drugimi funkcionalnimi slogi) ima svoje zakonitosti zaznavanja besed. Pomen besede v veliki meri določajo avtorjeva ciljna zastavljenost, žanrske in kompozicijske značilnosti literarnega dela, katerega element je ta beseda: prvič, v kontekstu danega literarnega dela lahko pridobi likovno polisemijo, tj. ni zabeleženo v slovarjih, in drugič, ohranja svojo povezanost z idejnim in estetskim sistemom tega dela in ga ocenjujemo kot lepo ali grdo, vzvišeno ali nizko, tragično ali komično.

Uporaba jezikovnih sredstev v fikciji je v končni fazi podrejena avtorjevi nameri, vsebini dela, ustvarjanju podobe in učinku preko nje na naslovnika. Pisatelji v svojih delih izhajajo predvsem iz dejstva, da pravilno prenesejo misel, čustvo, resnično razkrijejo duhovni svet junaka, realistično poustvarijo jezik in podobo. Avtorjevi nameri, želji po umetniški resnici, niso podrejena le normativna dejstva jezika, tudi odstopanja od splošnih literarnih norm.

Širina umetniškega govornega pokrivanja sredstev narodnega jezika je tako velika, da nam omogoča uveljavitev ideje o temeljnem potencialu, da bi v slog fikcije vključili vsa obstoječa jezikovna sredstva (čeprav povezana na določen način).

Navedena dejstva kažejo, da ima slog leposlovja številne značilnosti, ki mu omogočajo, da zasede svoje posebno mesto v sistemu funkcionalnih slogov ruskega jezika.

1 Kozhina M.N. Stilistika ruskega jezika. M., 1983. S. 49.

Literarni in umetniški slog služi umetniški in estetski sferi človekovega delovanja. Umetniški slog je funkcionalni slog govora, ki se uporablja v leposlovju. Besedilo v tem slogu vpliva na domišljijo in občutke bralca, prenaša misli in občutke avtorja, uporablja vso bogastvo besedišča, možnosti različnih stilov, zaznamuje ga slikovnost, čustvenost, konkretnost govora. Emocionalnost umetniškega sloga se bistveno razlikuje od čustvenosti pogovornega in vsakdanjega ter publicističnega sloga. Čustvenost umetniškega govora opravlja estetsko funkcijo. Umetniški slog predpostavlja predhodno izbiro jezikovnih sredstev; za ustvarjanje slik se uporabljajo vsa jezikovna orodja. Posebnost umetniškega sloga govora lahko imenujemo uporaba posebnih govornih figur, tako imenovanih likovnih tropov, ki pripovedi dodajo barvo, moč upodabljanja realnosti. Funkcija sporočila je združena s funkcijo estetskega vpliva, prisotnostjo podobe, celote najrazličnejših jezikovnih sredstev, tako splošnojezikovnih kot posameznih avtorskih, vendar so osnova tega sloga splošna leposlovna jezikovna sredstva. Tipični znaki: prisotnost homogenih članov stavka, zapletenih stavkov; epiteti, primerjave, bogat besedni zaklad.

Podstili in žanri:

1) prozaični (epski): pravljica, zgodba, zgodba, roman, esej, novela, esej, feljton;

2) dramski: tragedija, drama, komedija, farsa, tragikomedija;

3) poetični (besedilo): pesem, oda, balada, pesem, elegija, pesem: sonet, trioleta, četverček.

Značilnosti oblikovanja sloga:

1) figurativni odsev realnosti;

2) likovno-figurativna konkretizacija avtorjeve namere (sistem umetniških podob);

3) čustvenost;

4) ekspresivnost, vrednotenje;

6) govorne značilnosti likov (govorni portreti).

Splošne jezikovne značilnosti literarnega in umetniškega sloga:

1) kombinacija jezikovnih sredstev vseh drugih funkcionalnih slogov;

2) podrejenost uporabe jezikovnih sredstev v sistemu podob in avtorjeve namere, figurativne misli;

3) izvajanje estetske funkcije z jezikovnimi sredstvi.

Umetniški jezik pomeni:

1. Leksikalna sredstva:

1) zavračanje formulaičnih besed in izrazov;

2) široka uporaba besed v prenesenem pomenu;

3) namerno trčenje večslojnega besedišča;

4) uporaba besedišča z dvodimenzionalno slogovno obarvanostjo;

5) prisotnost čustveno obarvanih besed.

2. Frazeološka sredstva- pogovorno in knjižno.

3. Besedogradnja pomeni:

1) uporaba različnih sredstev in modelov tvorbe besed;

4. Morfološko pomeni:

1) uporaba besednih oblik, v katerih se kaže kategorija konkretnosti;

2) pogostost glagolov;

3) pasivnost nedoločno-osebnih oblik glagolov, oblik tretje osebe;

4) nepomembna uporaba samostalnikov srednjega roda v primerjavi z moškimi in ženskimi samostalniki;

5) obrazci množina abstraktni in pravi samostalniki;

6) široka uporaba pridevnikov in prislovov.

5. Sintaktično pomeni:

1) uporaba celotnega arzenala skladenjskih sredstev, ki so na voljo v jeziku;

2) obsežna uporaba stilskih figur.

8. Glavne značilnosti pogovornega sloga.

Značilnosti pogovornega sloga

Pogovorni slog je slog govora, ki ima naslednje značilnosti:

uporablja se v pogovorih z znanimi ljudmi v sproščenem vzdušju;

naloga je izmenjava vtisov (komunikacija);

izrek je običajno lahkoten, živahen, svoboden pri izbiri besed in izrazov, običajno razkriva avtorjev odnos do govornega subjekta in sogovornika;

značilna jezikovna sredstva so: pogovorne besede in izrazi, čustveno - ocenjevalna sredstva, zlasti s priponami - ochk-, - enk-. - ik-, - k-, - ovat-. - evat-, dovršni glagoli s predpono za - s pomenom začetka dejanja, pritožbe;

spodbujevalni, vprašalni, vzklični stavki.

nasprotuje knjižnim slogom na splošno;

funkcija komunikacije je inherentna;

tvori sistem, ki ima svoje značilnosti v fonetiki, frazeologiji, besedišču, skladnji. Na primer: frazeologija - tek s pomočjo vodke in mamil dandanes ni v modi. Besednjak - vznemirjenje, v objemu z računalnikom, za vstop v internet.

Govorjeni jezik je funkcionalna vrsta knjižnega jezika. Opravlja funkcije komunikacije in vpliva. Pogovorni govor služi takšni komunikacijski sferi, za katero je značilna neformalnost odnosov med udeleženci in enostavnost komunikacije. Uporablja se v vsakdanjih situacijah, v družinskem okolju, na neformalnih srečanjih, sestankih, neuradnih obletnicah, praznovanjih, prijateljskih pogostitvah, sestankih, med zaupnimi pogovori med sodelavci, šefom in podrejenim itd.

Pogovorne teme določajo komunikacijske potrebe. Lahko se razlikujejo od ozkoglednih do strokovnih, industrijskih, moralno-etičnih, filozofskih itd.

Pomembna značilnost pogovornega govora je njegova nepripravljenost, spontanost (latinsko spontaneus - spontan). Govorec ustvarja, ustvarja svoj govor takoj "čisto". Kot ugotavljajo raziskovalci, se jezikovne govorne značilnosti pogosto ne zavedajo, jih zavest ne fiksira. Zato ni nenavadno, da se domačim govorcem za normativno oceno predstavijo lastne pogovorne izjave, ocenjujejo jih kot napačne.

Naslednja značilnost pogovornega govora: - neposredna narava govornega dejanja, to je, da se uresniči le z neposredno udeležbo govorcev, ne glede na obliko, v kateri se izvaja - v dialoškem ali monologu. Dejavnost udeležencev potrjujejo izjave, pripombe, medmeti in preprosto izdani zvoki.

Na strukturo in vsebino pogovornega govora, izbiro besednih in neverbalnih komunikacijskih sredstev močno vplivajo izvenjezikovni (zunajjezikovni) dejavniki: osebnost naslovnika (govorca) in naslovnika (poslušalec), stopnja njunega poznavanja. in intimnost, ozadje znanja (splošna zaloga znanja govorcev), govorna situacija (kontekst izjave). Na primer na vprašanje "No, kako?" Glede na konkretne okoliščine so lahko odgovori zelo različni: "Pet", "Srečen", "Dovoljno", "Izgubljeni", "Soglasno". Včasih je namesto ustnega odgovora dovolj, da naredite kretnjo z roko, da svojemu obrazu date želeni izraz - in sogovornik razume, kaj je partner hotel povedati. Tako postane zunajjezikovna situacija sestavni del komunikacije. Brez poznavanja te situacije je pomen izjave morda nerazumljiv. V pogovornem govoru imajo pomembno vlogo tudi kretnje in mimika.

Pogovorni govor je nekodificiran govor, norme in pravila njegovega delovanja niso zapisana v različnih slovarjih in slovnicah. Ni tako stroga pri spoštovanju norm knjižnega jezika. Aktivno uporablja oblike, ki so v slovarjih razvrščene kot pogovorne. "Leglo jih ne omalovažuje," piše znani jezikoslovec, poslanec Panov. "Leglo opozarja: ne kličite osebo, s katero ste v strogo uradnih odnosih, draga, ne ponujajte mu, da ga nekam potisne, ne povejte mu, da je dolgočasen in včasih godrnjav. V uradnih listih ne uporabljajte besed glej, glej, na polno, dom, peni. Konec koncev, razumen nasvet?"

V tem pogledu je pogovorni govor v nasprotju s kodificiranim knjižnim govorom. Pogovorni govor ima tako kot knjižni govor ustno in pisno obliko. Na primer, geološki znanstvenik napiše članek za posebno revijo o nahajališčih mineralov v Sibiriji. Pri pisanju uporablja knjižni govor. Znanstvenik o tej temi poroča na mednarodni konferenci. Njegov govor je knjižni, oblika pa ustna. Po konferenci napiše pismo o svojih vtisih kolegu v službi. Besedilo pisma - pogovorni govor, pisanje.

Doma, z družino, geolog pripoveduje, kako je govoril na konferenci, koga od starih prijateljev je srečal, o čem so se pogovarjali, kakšna darila je prinesel. Njegov govor je govorjen, njegova oblika je ustna.

Aktivno preučevanje pogovornega govora se je začelo v 60. letih. XX stoletje. Začeli so analizirati posnete in ročne posnetke spontanega naravnega govora. Znanstveniki so identificirali posebne jezikovne značilnosti pogovornega govora v fonetiki, morfologiji, skladnji, besedotvorju, besedišču. Na primer, na področju besedišča je za pogovorni govor značilen sistem lastnih metod imenovanja (poimenovanja): različne vrste zoženja (večer - večerni časopis, motor - motorni čoln, vpis - v izobraževalno ustanovo); besedne zveze, ki niso enobesedne (Ali je kaj za napisati? - svinčnik, pero, Daj mi kaj skriti - odejo, odejo, rjuho); enobesedne izpeljanke besed s prozorno notranjo obliko (odpirač - odpirač za pločevinke, klopotec - motocikel) itd. Pogovorne besede so zelo ekspresivne (kaša, okroška - o zmedi, žele, razmaz - o počasnem človeku brez hrbtenice).