Анфиладно оформление. Какво е анфилада. Някой ред апартамент ли е?

Анфилада е поредица от стаи, съседни една до друга, чиито врати са на една и съща ос. По отношение на дизайна, това е една от най-добрите архитектурни техники.

Малко история

Подреждането на стаи по този начин започва в ерата на класицизма. Освен това принципът на анфиладата се среща не само на закрито, но и в перспективата за проектиране на улиците на цели градове.

Днес най-добрите примери за напречно планиране са представени в дворците. Така например в Зимния дворец всички стаи са проектирани по този принцип.

Според идеите на архитектите, намирайки се извън сградата, е било невъзможно да се разбере вътрешното оформление на помещенията.

Видове анфилада

Странична

Оста на вратите се измества от центъра на стаята по-близо до прозорците. Случва се вратите да са разположени много близо до крайната стена. И ако стаите са големи, остават още два метра до външната стена. Обикновено подобна техника се използва за създаване на необичайна игра на светлина в стаята.

Централен

Отворите са разположени точно в средата и разделят стаите наполовина. За да се реализира такова оформление, помещенията трябва да бъдат поставени на централната ос и да са еднакви по размер или пропорционални.

Двойна

Всички отвори са дублирани от сдвоени, разположени по вътрешната ос на стаите. Използва се, когато някои стаи са по-дълги от други.

Ако една от стаите се окаже с неподходяща дълбочина за организиране на апартамент, тя може да бъде доведена до желаните пропорции с помощта на ниша или прозорец.

Защо анфиладите са удобни?

Да се ​​оцени удобството на анфиладите в истински мащаб е възможно само при изучаване на стари дворци или имения. Въпреки че на практика може да се организира във всяка къща, където има непрекъсната линия от прозорци. Такова оформление е привлекателно както от естетическа гледна точка, така и от практическа.

Когато се разработва оформлението на къща или апартамент, струва си да обсъдите с дизайнера възможността за организиране на анфилада за:

• Ускоряване на движенията вътре в къщата. В сложни архитектурни форми често се появяват тесни тъмни коридори, пасажи, фоайета и зали. Анфиладите ви позволяват да ги откажете и да намалите времето за преместване от една стая в друга.
• Повишаване нивото на естествена светлина. В стаята винаги ще има прозорци отдясно или отляво, обитателите няма да изпитват липса на слънчева светлина.
• Визуално увеличаване на площта. С анфиладния принцип на планиране възможностите за използване на помещенията се разширяват. С анфилада можете съвместно да вземете предвид обема на няколко стаи едновременно, тъй като от всяка точка виждате не 1-2 прозореца, а 4-6 наведнъж. Ако стаите са напълно изолирани една от друга, зоните също се възприемат отделно.

Къде можете да приложите анфиладно оформление?

В историческите къщи никога няма проблеми с организацията на анфиладата, понякога тя вече е налице. В съвременните къщи и апартаменти ситуацията се усложнява от голям брой носещи стени (да не говорим за извитата линия на фасадата). Днес способността за планиране на помещения по принципа на анфиладата се превръща в индикатор за качествено строителство.

За да скрият несъвършенствата в строителните материали или архитектурните неточности, дизайнерите линейно усложняват строителните планове. Всъщност на практика е много по-трудно да се построи правоъгълен апартамент, отколкото странна стая с разчупена форма с много носещи стени.

По принцип анфилада може да се създаде във всеки апартамент, в който има поне три стаи. Поредица от отвори, свързващи хола или салона, спалнята и детската стая, изглежда доста впечатляващо. Размерът на апартамента няма значение. Достатъчно е само да се съсредоточите върху неговата геометрия, за да изберете най-добрия вариант за анфилада:

• с напълно носеща стена (както например в къщата P-44) ще направи странична стена;
• при наличие на пилон при прозореца - централният.

Всъщност е възможно да се приложи такъв принцип в малка копейка, при условие че помещенията са правилно оформени.

Що се отнася до частните къщи, колкото по-проста е тяхната геометрия, толкова повече възможности за създаване на анфилади. Дали да се използва такова решение на всеки етаж, всеки решава според ситуацията. Например, ако всички предни стаи са разположени на първо ниво, тогава анфиладата там може да е през. В същото време на втория можете да се ограничите до къси анфилади, разделени на жилищни блокове: детски, родителски и т.н. Пълното огледално отразяване на помещенията тук не е задължителен принцип.

Как да смекчим възможните неудобства?

Не е необходимо да провеждате анфилада през всички налични стаи, ако това не изглежда доста удобно. Най-добрият вариант би бил апартамент за частни стаи. В този случай комбинирайте достатъчно стаи в следния ред: кабинет, спалня, съблекалня, баня.

Много хора се страхуват от липсата на изолация на стаите, но напразно. Това важи особено за трапезарията и хола или хола и офиса, които изобщо не е необходимо да се разделят. Във всеки случай анфиладата винаги може да бъде прекъсната чрез затваряне на една врата и организиране на входа на стаята през друга.

Ако искате да изолирате най-отдалечената стая, можете да завършите апартамента не с врата, а с вътрешен прозорец в тази последна стая. Така ще се спазва принципът на движение към светлината.

В допълнение, апартаментите след преустройство вероятно ще имат малки допълнителни проходи, които могат да се използват за дублиране на пасажи. И ако е неудобно постоянно да преминавате през апартамента, можете да предвидите по-тъмни проходни стаи, които са отговорни за съобщението. Това могат да бъдат съблекални или просто тесни коридори.

Няма строго изискване за излишни коридори. Те присъстваха в дворците, но бяха толкова тесни, че беше неудобно за много хора да се движат около тях.

На какво да обърнем специално внимание?

• На принципа на свързване на стаи. Не забравяйте, че анфиладата трябва да се затвори. Това обаче не означава, че присъствието му изисква пълната липса на други врати. В крайната част е позволено да направите толкова отвори, колкото желаете.
• За декорация на врати. Изберете врати в същия стил със същата облицовка и крила на вратите. Въпреки че в предната стая отворът може да бъде по-голям и по-широк.

Не се страхувайте да прилагате нестандартни решения, за да създадете идеален интериор за живеене.

При проектирането на жилищни, административни и други сгради и конструкции задължително се разработва редът, в който те ще настанят различни помещения. Отчита последователността, в която в структурата ще протичат различни ежедневни процеси, свързани с движението на хора. Трябва да бъде осигурена определена връзка между помещенията на сградите и конструкциите, която трябва да бъде организирана по такъв начин, че всички лица в нея да могат лесно и лесно да се ориентират, а комуникационните маршрути да са възможно най-кратки.

В съвременната практика на проектиране и изграждане на сгради и конструкции съществуват няколко общи концепции, в съответствие с които се реализират техните архитектурно-планински решения. Те включват следните оформления:

• Коридор;
• Енфиладная;
• центричен;
• зала;
• Секционен;
• Смесени.

Схема за планиране на коридора

Основната характеристика на схемата за планиране на коридора е, че при нейното изпълнение всички помещения са разположени от две, от една или частично от едната и частично от две страни на общ коридор, който е свързан с едно или повече стълбища. Ако помещенията са разположени от двете страни на коридора, тогава в крайните стени се подреждат прозорци, за да се осигури естествената му светлина. Що се отнася до дължината на общите коридори, в сгради, проектирани в съответствие с коридорната схема, тя е 20 метра при осветяване от единия край и 40 метра при осветяване от два края.

Композиционна схема на коридора

В случаите, когато в допълнение към естественото осветление от краищата се осигурява допълнително осветление в общите коридори с помощта на така наречените светлинни пролуки (тоест разширяване на коридорите), тогава разстоянието между тези светлинни пролуки не трябва да бъде повече от двадесет метра. Що се отнася до разстоянието между прозореца и светлинните пролуки в края на коридора, то не трябва да надвишава тридесет метра.

Анфиладен план за оформление

Основната характеристика на анфиладната планировъчна схема е, че в нея изобщо няма коридори. В сгради с такова оформление всички стаи са разположени една след друга, в последователен ред и са свързани помежду си с врати, разположени по една и съща ос. Най-често схемата за оформление на анфиладата се използва в дворци, музеи, търговски центрове, както и в някои други сгради.

анфиладна схема

Центрична композиционна схема

Основната отличителна черта на центричната композиционна схема е, че нейното "ядро" е основната стая, която е доста голяма. Около него са групирани спомагателни помещения, които имат много по-малка площ. Центричната композиционна схема се използва при проектирането и изграждането на кина, театри, концертни зали.

центрична схема

оформление на залата

За една доста разпространена схема на оформление на залата е характерно, че всички функционални процеси в сградите, построени в съответствие с нея, се извършват в една стая. Има много голяма площ. На базата на схемата за планиране на залата се проектират и изграждат изложбени зали, закрити пазари и други подобни съоръжения.

Композиционна схема на залата

Разрезно оформление

Секционната схема се основава на факта, че всички помещения, разположени в сградите, построени на нейната основа, са групирани в групи с едно и също оформление, наречени секции. Секционната схема намери най-широко приложение при проектирането на жилищни съоръжения.

Схема на секции

Смесени композиционни схеми

В практиката на проектиране на сгради трябва да се използват по-сложни схеми, които представляват различни комбинации от изброените и накратко описани по-горе. Най-често използването им се дължи на специални изисквания от индивидуален или технологичен характер. Именно тези композиционни схеми обикновено се наричат ​​смесени.

За да се организира правилно вътрешното пространство на сградата, е важно да се избере най-подходящата композиционна схема. В същото време от дизайнера се изисква да определи кой от тях ще бъде най-оптимален, за да използва всички вътрешни обеми на конструкцията в съответствие с тяхното функционално предназначение.

Ермитажът е един от най-големите музеи на изкуството в света, чиято експозиция е разположена в повече от 350 стаи, разположени в няколко сгради.
Включва Големия (или Стария Ермитаж), Зимния дворец, Новия Ермитаж, Малкия Ермитаж и Ермитажния театър. И това са само основните сгради.

Церемониалните интериори на дворците заемат специално място в оформлението на Ермитажа.

Изглед към Дворцовия площад и Зимния дворец от под свода на главния щаб



Зимен дворец

В огромния комплекс от сгради на Зимния дворец в Санкт Петербург искам да покажа само един от компонентите на неговото архитектурно богатство .
Това са анфилади и галерии от зали.

Anfilade е поредица от стаи, разположени една зад друга, чиито врати са разположени на една и съща ос. Анфиладната подредба на стаите най-често се среща в сгради от дворцов тип. Къщата с набор от предни стаи, с гостоприемно отворени врати ви позволява да видите верига от стаи, които отиват в перспектива. По време на барока и класицизма принципът на анфиладно разположение на предните стаи или зали е доминиращ в оформлението на къщата..

Има безброй примери. Но в Ермитажа, един от основните и най-големи музейни комплекси в Русия, анфиладите се отличават със своето специално великолепие.

Зимен дворец от Нева

Ето само няколко примера за тези церемониални зали с техните облицовани входни врати, които придават страхотен ефект на цялото оформление на дворците. Създава се перспектива на зали, сякаш се простира в безкрайни разстояния.

Голям Ермитаж. Анфилада от стаи на италианското изкуство

Голям Ермитаж. Анфилада от стаи и офиси

Лоджия Рафаел. Стая за копия на фрески от Рафаел от Ватиканския дворец.
Галерията е отворена за разглеждане през 1792 г. Архитект Г. Кваренги

Нов Ермитаж. Горен вестибюл и предно стълбище.
Залите на Новия Ермитаж са отворени за посетители през 1852 г. Галерията на горния вестибюл, обграждаща стълбите, е украсена с шестнадесет колони от финландски гранит.

Нов Ермитаж. Зала за двадесет.
Двадесет колони на залата са изработени от сердоболски гранит. Метален таван с полихромна боя. Подът е мозайка, дело на фабриката в Петерхоф.

На всички тези снимки има перспективи на залите, разположени в една линия.
Или галерии и колони в една и съща стая, също преминаващи в перспектива.

Подобна техника за изграждане на план на сградата създава известна илюзия за пространство.
Анфиладите, залите с колони и галериите, които отиват в перспектива, изглеждат много по-дълги, отколкото всъщност са.

Особено интересна е техниката на анфиладно изграждане на помещения, композиционно свързани с оста на вратите. Прием, който получи кралски старт в дворците на Санкт Петербург, а след това се разпространи в стотици благородни къщи в Руската империя. И в двете столици, в провинциалните центрове и в стотици имения в цялата страна. В имения на Московската империя също активно се използва анфилада, дори състояща се само от три малки стаи.
Но анфиладите на дворците в Санкт Петербург, създадени във времето на барока и класицизма, са мащабни архитектурни произведения, които винаги ще удивляват въображението ни.

„... В тази връзка имам хипотеза, че за съвременните хора личното пространство е по-скоро артефакт, измислица, като някога „калорична“, а говоренето за лично пространство е само феномен на съвременната култура и поглаждане на тревожно читател.
Мисля, че стойността на личното пространство е учтиво, политически коректно име за стойността на нашия невротизъм. Размерът на личното пространство е пряк индикатор за тревожност, а количеството лично пространство е красиво име за количеството лични страхове на човек.
()

Така нареченото "лично пространство" е популярен психологически термин. Всеки знае какво означава:

(Всъщност не само и не толкова разстоянието, т.е. обемът на личното пространство, колкото неговите граници са важни за характеризиране на човек. Състоянието на тези граници: плътност, стабилност, пропускливост. Способността (способността и умението) да се управлявайте границите: бутайте, стеснете, трансформирайте - според нуждите, съзнателно и автоматично.)

Някои хора трудно понасят чужди докосвания, миризми и звуци.
А другите хора без чужди звуци, миризми и докосвания са мрачни и скучни.
Някои охотно се отдават в ръцете на другите (в буквален и преносен смисъл), позволяват да бъдат обгрижвани, поддържани и обгрижвани - други не могат да понесат това. Някои са разрешени, други - абсолютно не.
И тези, и другите вярват, че това е тяхното възприятие за лично пространство
(възприятие = усещане + разбиране)
- и има норма.
Какво е вродено в тази "норма" и какво е придобито, какво е оформено от културата и какво е средата?

Еволюцията на представите за „свещеното право на лично пространство“ става все по-ясна
когато учи

Разпределения на апартаменти на жилища, построени преди изобретяването на различни "теории за неприкосновеността на личния живот".

По-долу са дадени откъси от книгата "Петербургски печеливши къщи. Есета от историята на живота." (Бележки в курсив, моя удебелен шрифт.)

Галерийни къщи

Отначало те се опитват да построят жилищни сгради с галерии, разположени по периметъра на двора (вид къща, заимствана от Европа). От отворените галерии имаше вход към апартамента, а понякога и към всяка стая.

Григорович в Петербург Organ Grinders описва оформлението на галерията: „За тяхно убежище служи малка двуетажна дървена къща, боядисана с обичайната мръсна зелена боя и извисяваща се в ъгъла на тъмен двор. Външността на такива сгради обикновено е измазана с галерия, по която трудно можете да се изкачите по нестабилно стълбище.

Заради студения климат галериите в Санкт Петербург не се вкорениха, въпреки че дори се опитаха да ги остъклят.

Предимството на галерията като вид общ коридор не беше оценено от жителите на Санкт Петербург, които бяха свикнали с анфиладите.
и няма опит в проходни стаи нито най-малкото неудобство .

анфиладно оформление

Стаите са подредени последователно, една по една. Вратите - на една и съща ос. По пътя към задната стая минавате всичкоПочивка.

Добър за вентилация.

Всеки апартамент имаше два паралелни стаи. По фасадата на улицата имаше преден апартамент, прозорците на апартамента от всекидневни гледаха към вътрешния двор. Помещенията на двете анфилади общуваха помежду си.

Апартаментът от предните стаи завършва с огледало. Живопис от F.P. Толстой "Семеен портрет на художника", 1830 г

След изучаване на плановете на различни видове апартаменти на петербуржци се оказа, че през втората половина на 19 век има фундаментални промени в оформлението на апартаментите - преход от анфилада към затворени стаи.

Преди това за векове не е необходимо дялвътрешно пространство за преградни стаи: лице не преживя потребности от уединение и уединение.

Тогава интериорът на къщата започна да се разделя на стаи, колкото и отворени да са неизолиран.
Стаите на древните дворци и апартаменти, като правило, са проходни, свързани в анфилади и в нито една от стаите Непълна поверителност.

Разбира се, причината не е „неспособността“ на архитекти или строители да планират помещенията по различен начин.

Причината се крие другаде – в особеното усещане за себе си на човек, който постоянно остава в очитеи не е страдал от това нито единморално неудобство.

Оформление на коридора

Едва от втората половина на 19 век в Санкт Петербург постепенно започват да се появяват отделни затворени камери и стаи. Първо, това са брачни спални и офиси, след това други частни стаи. Хората започват да усещат по-силно нуждата от самота.

От 60-те години на ХІХ в. в апартаментите са планирани коридори, като първоначално е запазена анфиладата, а коридорите играят спомагателна роля - използват се от прислугата. Така се раждат (според съвременната жилищна терминология) съседни изолирани апартаменти.

Постепенно коридорите започнаха да се използват все повече и повече, понякога без да се използват вътрешни врати.
В средата на 1880-те години започват да се строят апартаменти с изолирани стаи.

Николаевски Петербург не беше като Александровски, по-скоро като грандиозна строителна площадка с царство от огради, заобикалящи сградите. Сега, при Николай I, тези сгради не само бяха завършени, но и с пълна сила блестяха с вечната си красота. Архитектът Карл Роси не е построил почти нищо. През 1832 г., остарял и рано болен, той поиска разрешение да се пенсионира и не докосва молив до смъртта си през 1849 г. Изглеждаше, че рано се е изтощил до дъно, хвърляйки цялата си брилянтна енергия наведнъж по улиците и площадите на Санкт Петербург и, опустошен, замръзна в очакване на смъртта. До 1832 г. той завършва не само триумфалния ансамбъл на Генералния щаб, но и много повече. Той създаде напълно нов, неочаквано величествен и в същото време камерен ансамбъл на Александринския театрален площад. И от земята, и от птичи поглед този ансамбъл все още изненадва с хармонията на най-разнообразните обеми.

Александрински театър. 1830-те години

В същото време окото забелязва изящните павилиони на Аничковата градина, фенери, решетки - всичко това е съчетано в единна, уникална архитектурна мелодия, в която всяка нотка е на мястото си. Хората изпитаха такова чувство на възхищение от творенията на Роси, когато видяха грандиозните, като Партенона, двореца Михайловски и сградите на Сената и Синода, свързани с арка, наподобяваща архитектурен „орган“ с десетки колони. И този път Роси се показа като голям майстор на скучната симетрия и хармония. Той успя да изпълни най-трудната задача на Николай I - да създаде за двете висши институции на империята сграда, сравнима по размер и украса с Адмиралтейството, което стоеше срещу Сената и Синода. С гения на Роси всички тези три структури се затварят в един ансамбъл на Сенатския площад, заедно с арената на Конната гвардия, булеварда и Бронзовия конник в средата.

Недалеч от този последен шедьовър Роси лансира своя конкурент Огюст Монферан. Адмиралтейският площад се превърна в негово "поле". Тук той, понякога разсеян от други поръчки, строи почти половин век. Първо, той издигна величествена сграда с три фасади - къщата на Лобанов-Ростовски. В същото време Монферан предприе рискован бизнес – преструктурирането на Исакиевската катедрала. Сякаш сградата беше омагьосана. От края на 1760-те Риналди, тогава Брена, не може да го завърши. Монферан имаше по-голям късмет. Той успява да завърши катедралата точно преди смъртта си през 1858 г. И той започна тази работа през 1818 г., тоест издигна титанична структура в продължение на 40 години!

Е. А. Плюшар. Портрет на архитекта Рикард дьо Монферан

Тази колона, посветена на Александър I, се превърна в "последната точка" в работата на няколко поколения архитекти, украсили предния център на Санкт Петербург. Важно е, че цялостният резултат от тяхната работа не е просто „строеж“, а уникален ансамбъл от ансамбли. Наистина: около площадите стоят великолепни сгради, които от своя страна се сливат с пространството на Нева. "Водният" (а през зимата "лед") площад, създаден от самата природа между Петропавловската крепост, шишката на остров Василиевски и Зимния дворец, плавно се влива в низ от изкуствени квадрати. Дворецът, Адмиралтейская (сега Адмиралтейски проспект и Александровска градина), Сенатская (сега Декабристов), както и Биржевая площад и Марсовото поле образуват величествен комплекс от открити градски пространства, демонстриращи единството на творенията на природата и човека. Известно е, че идеята за "анфилада" от площади по Нева вече е била заложена в плановете на архитектурната комисия от 1762 г., но е реализирана едва в епохата на Николаев. Тези квадрати са обединени от своята история и архитектурен дизайн, но не са подобни един на друг. Дворцовият площад, опънат от еластична дъга на сградата на Генералния щаб, е сякаш сгънат в нещо като фуния около Александровата колона. Адмиралтейският площад, още преди да се раздели на булевард и градска градина, беше грандиозен парад, на който цялата руска гвардия се нареди в тържествени дни. Прохладата на Нева и горчивият спомен за братоубийството през декември 1825 г. живее до Адмиралтейския сенатски площад, а зад създаването на Монферан стои Св.

маргинални бележки

Като цяло французинът Монферан беше не само изключителен архитект, но и забележителен инженер. Когато цялото кралско семейство пристигна при монтирането на първата колона на Исак на 20 март 1828 г., не им се наложи да чакат дълго. Издигането на огромната колона отне само 45 минути, 5 минути повече от издигането на прочутата Царска камбана от ямата в Кремъл, която беше излята, но те не можаха да я извадят от ямата до Монферан в продължение на почти 100 години. А ненадминатият инженерен подвиг на архитекта е издигането на Александрийския стълб на Дворцовия площад. На 30 май 1832 г. около мястото на изкачването се събраха десет хиляди граждани заедно с Николай I. Всички те видяха как с помощта на гениални устройства колона с тегло 650 тона и висока почти 50 метра се вдига и монтира за 100 минути ! Истински световен инженерен рекорд!

През 1839 г. французинът А. Кюстин, свикнал с тесния комфорт на Париж, анфиладата на тези площади изглеждаше като пустош, заобиколен от редки сгради. За руския човек веригата от тези квадрати е архитектурен символ на цяла епоха на великата империя с нейните огромни обширни пространства. Тези квадрати означаваха и все още означават много за сърцето на всеки петербургец. Тук и сега се усеща бавното и неизбежно движение на времето и в същото време неуловимостта на всеки момент. В неразривното сливане на архитектура и природа, в невероятна комбинация от фини северни цветове и нюанси, има своя собствена дълбочина, яснота и акварелна елегантност.

Сърцето на Санкт Петербург беше страната на Адмиралтейството. По това време тук се събираха необичайно талантливи хора, живееха рамо до рамо, седяха в едни и същи салони и сладкарници, спореха, сприятеляваха се, караха се: А. С. Пушкин, Н. В. Гогол, М. И. Глинка, В. А. Жуковски и А. Крилов, В. А. Тропинин , PA Vyazemsky, VF Odoevsky и много други. На Невски проспект можеха да се видят почти всички поотделно и на групи.