Dispunerea enfiladei. Ce este enfilada. Este vreun rând o suită?

O enfiladă este o serie de încăperi adiacente una cu cealaltă, ale căror uși sunt pe aceeași axă. În ceea ce privește designul, aceasta este una dintre cele mai bune tehnici arhitecturale.

Un pic de istorie

Amenajarea camerelor în acest fel a început în epoca clasicismului. Mai mult, principiul enfiladei a fost întâlnit nu numai în interior, ci și în perspectiva proiectării străzilor orașelor întregi.

Astăzi, cele mai bune exemple de planificare transversală sunt prezentate în palate. Deci, de exemplu, în Palatul de Iarnă toate camerele sunt proiectate după acest principiu.

Conform ideilor arhitecților, fiind în afara clădirii, a fost imposibil de înțeles amenajarea interioară a încăperii.

Tipuri de enfilade

Lateral

Axa ușilor este deplasată din centrul încăperii mai aproape de ferestre. Se întâmplă ca ușile să fie situate foarte aproape de peretele de capăt. Și dacă camerele sunt mari, mai sunt doi metri până la peretele exterior. De obicei, o tehnică similară a fost folosită pentru a crea un joc neobișnuit de lumină într-o cameră.

Central

Deschiderile sunt situate exact în mijloc și împart încăperile în jumătate. Pentru a implementa un astfel de aspect, sediul trebuie să fie plasat pe axa centrală și să fie fie de aceeași dimensiune, fie proporțională.

Dubla

Toate deschiderile sunt duplicate de cele pereche situate pe axa interioară a camerelor. Folosit atunci când unele camere sunt mai lungi decât altele.

Dacă una dintre camere s-a dovedit a fi adâncime nepotrivită pentru organizarea unei suite, aceasta poate fi adusă la proporțiile dorite folosind un niș sau un bovindou.

De ce sunt convenabile enfiladele?

Aprecierea comodității enfiladelor la o scară reală este posibilă numai atunci când studiezi palate sau moșii vechi. Deși în practică poate fi organizat în orice casă unde există o linie neîntreruptă de ferestre. Un astfel de layout este atractiv atât din punct de vedere estetic, cât și din punct de vedere practic.

Când este în curs de dezvoltare amenajarea unei case sau a unui apartament, merită să discutați cu designerul posibilitatea de a organiza o enfilade pentru:

• Accelerarea mișcărilor în interiorul casei. În formele arhitecturale complexe, apar adesea coridoare înguste și întunecate, pasaje, holuri și holuri. Enfiladele vă permit să le refuzați și să reduceți timpul de mutare dintr-o cameră în alta.
• Creșterea nivelului de lumină naturală. În cameră vor fi întotdeauna ferestre în dreapta sau în stânga, locuitorii nu vor experimenta lipsa de lumină solară.
• Creșterea vizuală a suprafeței. Cu principiul de planificare a enfiladei, posibilitățile de utilizare a încăperilor se extind. Cu o enfiladă, puteți lua în considerare împreună volumul mai multor camere în același timp, deoarece din orice punct vedeți nu 1-2 ferestre, ci 4-6 deodată. Dacă încăperile sunt complet izolate unele de altele, zonele sunt și ele percepute separat.

Unde puteți implementa un aspect de enfilade?

În casele istorice, nu există niciodată probleme cu organizarea enfiladei, uneori este deja acolo. În casele și apartamentele moderne, situația este complicată de un număr mare de pereți portanti (ca să nu mai vorbim de linia curbă a fațadei). Astăzi, capacitatea de a planifica încăperi conform principiului enfiladei devine un indicator al construcției de calitate.

Pentru a ascunde imperfecțiunile materialelor de construcție sau inexactitățile arhitecturale, designerii complică liniar planurile de construcție. Într-adevăr, în practică, este mult mai dificil să construiești un apartament dreptunghiular decât o cameră ciudată în formă de spart, cu mulți pereți portanti.

În general, o enfiladă poate fi creată în orice apartament în care există cel puțin trei camere. O serie de deschideri care leagă camera de zi sau salonul, dormitorul și creșa arată destul de impresionant. Dimensiunea apartamentului nu contează. Este suficient să vă concentrați asupra geometriei sale pentru a selecta cea mai bună opțiune pentru o enfiladă:

• cu un perete portant complet (ca, de exemplu, în casa P-44), va face un perete lateral;
• în prezenţa unui stâlp la fereastră – cel central.

De fapt, este posibil să se implementeze un astfel de principiu într-o bucată minuscul de copeck, cu condiția ca spațiile să fie modelate corespunzător.

În ceea ce privește casele private, cu cât geometria lor este mai simplă, cu atât mai multe oportunități de a crea enfilade. Dacă se folosește o astfel de soluție la fiecare etaj, fiecare decide în funcție de situație. De exemplu, dacă toate camerele din față sunt situate la primul nivel, atunci înfilada de acolo poate fi prin. Totodată, pe cea de-a doua, se poate limita la scurte enfilade împărțite în blocuri rezidențiale: pentru copii, parentale etc. Oglindirea completă a localurilor aici nu este un principiu obligatoriu.

Cum să atenuăm eventualele inconveniente?

Nu este necesar să se efectueze o enfilade prin toate camerele disponibile, dacă acest lucru nu pare destul de convenabil. Cea mai bună opțiune ar fi o suită pentru camere private. În acest caz, combinați suficiente camere în următoarea ordine: birou, dormitor, dressing, baie.

Mulți oameni se tem de lipsa izolării camerelor, dar în zadar. Acest lucru este valabil mai ales pentru sala de mese și camera de zi sau camera de zi și birou, care nu trebuie deloc separate. În orice caz, enfilada poate fi oricând întreruptă prin închiderea unei uși și organizarea intrării în cameră printr-o alta.

Dacă doriți să izolați cea mai îndepărtată cameră, puteți încheia suita nu cu o ușă, ci cu o fereastră interioară în această ultimă cameră. Astfel, se va respecta principiul mișcării în lumină.

În plus, apartamentele după reamenajare sunt probabil să aibă mici pasaje suplimentare care pot fi folosite pentru a duplica pasaje. Și dacă este incomod să treceți în mod constant prin suită, puteți asigura camere mai întunecate, care sunt responsabile pentru mesaj. Poate fi vestiare sau doar coridoare înguste.

Nu există o cerință strictă pentru coridoarele redundante. Erau prezenți în palate, dar erau atât de înguste încât era incomod pentru mulți oameni să se deplaseze în jurul lor.

La ce să acordați o atenție deosebită?

• Pe principiul camerelor comunicante. Amintiți-vă, enfilada trebuie să se închidă. Cu toate acestea, acest lucru nu înseamnă că prezența sa necesită absența completă a altor uși. În partea finală este permis să faceți câte deschideri doriți.
• Pentru decorarea ușilor. Alegeți uși în același stil, cu același ornament și canape. Deși în camera din față deschiderea poate fi mai mare și mai largă.

Nu vă fie teamă să implementați soluții non-standard pentru a crea un interior ideal pentru locuit.

La proiectarea clădirilor și structurilor rezidențiale, administrative și de altă natură, este în mod necesar dezvoltată ordinea în care acestea vor găzdui diferite spații. Se ține cont de succesiunea în care se vor desfășura în structură diverse procese zilnice legate de mișcarea oamenilor. Trebuie asigurată o anumită legătură între incinta clădirilor și structurilor și trebuie organizată astfel încât toate persoanele din ea să poată naviga ușor și simplu, iar căile de comunicație să fie cât mai scurte posibil.

În practica modernă de proiectare și construcție a clădirilor și structurilor, există mai multe concepte generale în conformitate cu care sunt implementate soluțiile lor arhitecturale și de planificare. Acestea includ următoarele aspecte:

• Coridor;
• Enfiladnaya;
• centric;
• Sala;
• Secțional;
• Amestecat.

Schema de planificare a coridorului

Principala caracteristică a schemei de planificare a coridorului este că, atunci când este implementată, toate camerele sunt situate pe două, pe una sau parțial pe una și parțial pe două laturi ale unui coridor comun, care este conectat cu una sau mai multe scări. Dacă spațiile sunt situate pe ambele părți ale coridorului, atunci ferestrele sunt aranjate în pereții de capăt pentru a-i asigura lumina naturală. În ceea ce privește lungimea coridoarelor comune, în clădirile proiectate în conformitate cu schema coridorului, aceasta este de 20 de metri când este iluminat dintr-un capăt și de 40 de metri când este iluminat din două capete.

Schema compozițională a coridorului

În cazurile în care, pe lângă iluminarea naturală de la capete, în coridoarele comune este prevăzută iluminare suplimentară cu ajutorul așa-numitelor goluri de lumină (adică lărgirea coridoarelor), atunci distanța dintre aceste goluri de lumină nu ar trebui să fie mai mare. peste douăzeci de metri. În ceea ce privește distanța dintre fereastră și golurile de lumină de la capătul coridorului, aceasta nu trebuie să depășească treizeci de metri.

Plan de amenajare a enfiladei

Principala caracteristică a schemei de planificare a enfiladelor este că nu există deloc coridoare în ea. În clădirile cu un astfel de aspect, toate camerele sunt amplasate una după alta, în ordine secvențială și sunt interconectate prin uși situate de-a lungul aceleiași axe. Cel mai adesea, schema de aranjare a enfiladei este utilizată în palate, muzee, centre comerciale, precum și în alte clădiri.

schema de enfilade

Schema de compozitie centrica

Principala trăsătură distinctivă a schemei compoziționale centrice este că „nucleul” său este camera principală, care este destul de mare. În jurul acestuia sunt grupate spații auxiliare, având o suprafață mult mai mică. Schema de compoziție centrică este utilizată în proiectarea și construcția cinematografelor, teatrelor, sălilor de concerte.

schema centrica

amenajarea holului

Pentru o schemă de amenajare a halei destul de răspândită, este caracteristic ca toate procesele funcționale din clădirile construite în conformitate cu aceasta să aibă loc într-o singură cameră. Are o suprafata foarte mare. Pe baza schemei de planificare a halelor, sunt proiectate și construite săli de expoziție, piețe acoperite și alte facilități similare.

Schema compoziției sălii

Plan de amenajare în secțiune

Schema secțională se bazează pe faptul că toate spațiile situate în clădirile construite pe baza ei sunt grupate în grupuri de același aspect, numite secțiuni. Schema secțională a găsit cea mai largă aplicație în proiectarea instalațiilor rezidențiale.

Schema sectiunilor

Scheme mixte de compoziție

În practica de proiectare a clădirilor, trebuie utilizate scheme mai complexe, care sunt diverse combinații dintre cele enumerate și descrise pe scurt mai sus. Cel mai adesea, utilizarea lor se datorează unor cerințe speciale de natură individuală sau tehnologică. Aceste scheme compoziționale sunt de obicei numite mixte.

Pentru a organiza corect spațiul interior al unei clădiri, este important să alegeți cea mai potrivită schemă compozițională. În același timp, proiectantului i se cere să identifice care dintre ele va fi cel mai optim pentru a utiliza toate volumele interne ale structurii în conformitate cu scopul lor funcțional.

Schitul este unul dintre cele mai mari muzee de artă din lume, a cărui expoziție este amplasată în peste 350 de camere situate în mai multe clădiri.
Include Schitul Mare (sau Vechiul Schit), Palatul de Iarnă, Schitul Nou, Schitul Mic și Teatrul Schitul. Și acestea sunt doar clădirile principale.

Interioarele ceremoniale ale palatelor ocupă un loc aparte în planificarea Schitului.

Vedere spre Piața Palatului și Palatul de Iarnă de sub arcul sediului principal



Palatul de iarnă

În imensul complex de clădiri al Palatului de Iarnă din Sankt Petersburg, vreau să arăt doar una dintre componentele bogăției sale arhitecturale .
Acestea sunt enfilade și galerii de săli.

Anfilade este o serie de încăperi situate una în spatele celeilalte, ale căror uși sunt situate pe aceeași axă. Amenajarea în filă a încăperilor se găsește cel mai adesea în clădiri de tip palat. Casa cu o suită de camere din față, cu uși deschise ospitalier, vă permite să vedeți un lanț de camere care intră în perspectivă. În perioada barocului și clasicismului, principiul plasării în filă a camerelor din față sau a holurilor era dominant în amenajarea casei..

Există nenumărate exemple. Dar în Ermitaj, unul dintre cele mai mari și mai mari complexe muzeale din Rusia, enfiladele se disting prin măreția lor deosebită.

Palatul de iarnă din Neva

Iată doar câteva exemple ale acestor săli de ceremonii cu ușile lor de intrare căptușite, care dau mare efect întregului aspect al palatelor. Se creează o perspectivă a sălilor, parcă s-ar întinde pe distanțe nemărginite.

Schitul Mare. Enfilada de încăperi ale artei italiene

Schitul Mare. Enfilada de camere si birouri

Logia Rafael. Cameră pentru copii ale frescelor lui Rafael de la Palatul Vatican.
Galeria a fost deschisă pentru vizionare în 1792. Arhitect G. Quarenghi

Schitul Nou. Vestibul superior și scara din față.
Sălile Noului Schit s-au deschis vizitatorilor în 1852. Galeria vestibulului superior care înconjoară scările este decorată cu șaisprezece coloane din granit finlandez.

Schitul Nou. Sala de douăzeci.
Douăzeci de coloane ale sălii sunt realizate din granit Serdobol. Tavan metalic cu pictură policromă. Podeaua este mozaic, opera fabricii Peterhof.

În toate aceste fotografii, există perspective ale sălilor situate într-o singură linie.
Sau galerii și coloane în aceeași încăpere, mergând tot în perspectivă.

O tehnică similară pentru construirea unui plan de construcție creează o anumită iluzie de spațiu.
Enfiladele, sălile cu coloane și galeriile care intră în perspectivă par mult mai lungi decât sunt în realitate.

Deosebit de interesantă este tehnica construcției în filă a spațiilor, conectate compozițional prin axa ușilor. O recepție care a primit un început regal în palatele din Sankt Petersburg, iar apoi s-a reluat în sute de case nobiliare din întreg Imperiul Rus. În ambele capitale, în centrele de provincie și în sute de conace din toată țara. În conacele Imperiului Moscovei, a fost folosită în mod activ și o enfiladă, constând chiar din doar trei camere mici.
Dar enfiladele palatelor din Sankt Petersburg, create în vremurile barocului și clasicismului, sunt lucrări de arhitectură de anvergură care ne vor uimi mereu imaginația.

„... În acest sens, am o ipoteză că pentru oamenii moderni, spațiul personal este mai degrabă un artefact, o ficțiune, ca cândva „caloric”, iar a vorbi despre spațiul personal este doar un fenomen al culturii moderne și mângâia unui anxios. cititor.
Cred că valoarea spațiului personal este un nume politicos, corect din punct de vedere politic, pentru valoarea nevroticismului nostru. Dimensiunea spațiului personal este un indicator direct al anxietății, iar cantitatea de spațiu personal este un nume frumos pentru cantitatea de frici personale ale unei persoane.
()

Așa-numitul „spațiu personal” este un termen psihologic popular. Toată lumea știe ce înseamnă:

(De fapt, nu numai și nu atât distanța, adică volumul spațiului personal, cât limitele sale sunt importante pentru caracterizarea unei persoane. Starea acestor limite: densitate, stabilitate, permeabilitate. Capacitatea (capacitatea și îndemânarea) de a gestionați granițele: împingeți, restrângeți, transformați - după cum este necesar, în mod conștient și automat.)

Unii oameni pot tolera cu greu atingerile, mirosurile și sunetele altora.
Iar ceilalți oameni fără sunetele, mirosurile și atingerile altora sunt triste și plictisitoare.
Unii se dau de bunăvoie în mâinile altora (la propriu și la figurat), se lasă îngrijiți, îngrijiți și prețuiți - alții nu suportă acest lucru. Unele sunt permise, altele absolut nu.
Atât aceștia, cât și alții cred că este percepția lor asupra spațiului personal
(perceptie = senzatie + intelegere)
- și există o normă.
Ce este înnăscut în această „normă” și ce este dobândit, ce este modelat de cultură și ce este mediul?

Evoluția ideilor despre „dreptul sacru la spațiul personal” devine din ce în ce mai clară
când studiază

Aspecte de apartamente ale locuințelor construite înainte de inventarea diferitelor „teorii ale intimității”.

Mai jos sunt extrase din cartea „Petersburg Profitable Houses. Essays from the History of Life”. (Notele în cursive, aldinea mea.)

Case galerie

La început, au încercat să construiască case de locuit cu galerii situate de-a lungul perimetrului curții (un tip de casă împrumutat din Europa). Din galeriile deschise era o intrare în apartament, iar uneori în fiecare cameră.

Grigorovici din Petersburg Organ Grinders descrie amenajarea galeriei: „O casă mică de lemn cu două etaje, vopsită cu vopsea obișnuită verde murdară și falnică în colțul unei curți întunecate, le servește drept refugiu. Exteriorul unor astfel de clădiri este de obicei tencuit cu o galerie, pe care cu greu o poți urca pe o scară tremurătoare.

Din cauza climatului rece, galeriile din Sankt Petersburg nu au prins rădăcini, în ciuda faptului că au încercat chiar să le glazureze.

Avantajul galeriei ca un fel de coridor comun nu a fost apreciat de locuitorii Sankt-Petersburgului, care erau obișnuiți cu enfilade.
și nu au experiență în camerele de trecere nici cel mai mic inconvenient .

dispunerea enfiladei

Camerele sunt aranjate secvenţial, una câte una. Uși - pe aceeași axă. În drum spre camera din spate, treci prin toate odihnă.

Bun pentru ventilație.

Fiecare apartament avea două apartamente paralele de camere. De-a lungul fațadei străzii era o suită din față, ferestrele suitarii de camere de zi dădeau spre curte. Camerele celor două enfilade comunicau între ele.

Suita de camere din față se termină cu o oglindă. Pictura de F.P. Tolstoi „Portretul de familie al artistului”, 1830

După ce a studiat planurile diferitelor tipuri de apartamente ale Petersburgilor, s-a dovedit că în a doua jumătate a secolului al XIX-lea au avut loc schimbări fundamentale în amenajarea apartamentelor - o tranziție de la enfilada la camere închise.

Anterior de secole nu era nevoie acțiune spatiu interior pentru camere compartimentate: persoana nu a experimentat nevoi de izolare și intimitate.

Atunci interiorul casei a început să fie împărțit în încăperi, oricât de deschise și nu izolat.
Camerele palatelor și apartamentelor antice, de regulă, sunt traversate, conectate în enfilade și în niciuna dintre camere. Nu intimitate deplină.

Desigur, motivul nu este „incapacitatea” arhitecților sau constructorilor de a proiecta încăperile într-un mod diferit.

Motivul se află în altă parte - în sensul special de sine al unei persoane care a rămas constant la vedereși nu a suferit de asta nici unul inconvenient moral.

Dispunerea coridorului

Abia din a doua jumătate a secolului al XIX-lea, în Sankt Petersburg au început să apară treptat camere închise și camere separate. În primul rând, acestea sunt dormitoare matrimoniale și birouri, apoi alte camere private. Indivizii încep să simtă mai puternic nevoia de singurătate.

Începând cu anii 1860, în apartamente au fost proiectate coridoare, iar inițial se păstrează enfilada, iar coridoarele joacă un rol auxiliar - sunt folosite de servitori. Așa s-au născut (conform terminologiei moderne de locuințe) apartamentele alăturate-izolate.

Treptat, coridoarele au început să fie folosite din ce în ce mai mult, uneori fără a folosi uși interioare.
La mijlocul anilor 1880 au început să fie construite apartamente cu camere izolate.

Nikolaevsky Petersburg nu era ca Alexandrovski, mai mult ca un șantier grandios, cu un regat de garduri care înconjura clădirile. Acum, sub Nicolae I, aceste clădiri nu numai că au fost finalizate, dar cu putere și principal străluceau prin frumusețea lor eternă. Arhitectul Carl Rossi nu a construit aproape nimic. În 1832, îmbătrânit și bolnav timpuriu, a cerut permisiunea de a se pensiona și nu s-a atins de creion până la moartea sa în 1849. Părea că s-a epuizat până la fund devreme, aruncând toată energia sa strălucitoare deodată pe străzile și piețele din Sankt Petersburg și, devastat, a înghețat în așteptarea morții. Până în 1832, a finalizat nu numai ansamblul triumfal al Statului Major General, ci și multe altele. A creat un ansamblu complet nou, neașteptat de maiestuos și în același timp cameral al Pieței Teatrului Alexandrinsky. Atât din sol, cât și din vedere, acest ansamblu surprinde și acum prin armonia celor mai diverse volume.

Teatrul Alexandrinsky. anii 1830

În același timp, ochiul observă pavilioanele grațioase ale Grădinii Anichkov, felinare, zăbrele - toate acestea sunt combinate într-o singură melodie arhitecturală unică, în care fiecare notă este la locul ei. Un astfel de sentiment de încântare în fața creațiilor lui Rossi a fost experimentat de oameni când au văzut clădirile grandioase, cum ar fi Partenonul, Palatul Mihailovski și Senatul și Sinodul, legate printr-un arc, semănând cu un „organ” arhitectural cu zeci de lor. coloane. Și de data aceasta Rossi s-a arătat a fi un mare maestru al simetriei plictisitoare și al armoniei. El a reușit să ducă la bun sfârșit cea mai dificilă sarcină a lui Nicolae I - să creeze pentru cele mai înalte două instituții ale imperiului o clădire comparabilă ca mărime și decorație cu Amiraalitatea care se afla vizavi de Senat și Sinod. Odată cu geniul lui Rossi, toate aceste trei structuri s-au închis într-un singur ansamblu de Piața Senatului, alături de arena Horse Guards, bulevardul și Călărețul de Bronz din mijloc.

Nu departe de această ultimă capodopera, Rossi și-a lansat concurentul, Auguste Montferrand. Piața Admiralteyskaya a devenit „câmpul” lui. Aici el, uneori distras de alte comenzi, a construit aproape o jumătate de secol. În primul rând, a ridicat o clădire maiestuoasă cu trei fațade - casa Lobanov-Rostovsky. În același timp, Montferrand a întreprins o afacere riscantă - restructurarea Catedralei Sf. Isaac. Parcă clădirea era fermecată. De la sfârșitul anilor 1760, Rinaldi, apoi Brenna, nu l-au putut termina. Montferrand a fost mai norocos. El a reușit să termine catedrala chiar înainte de moartea sa în 1858. Și a început această lucrare în 1818, adică a ridicat o structură titanică timp de 40 de ani!

E. A. Plushar. Portretul arhitectului Ricard de Montferrand

Această coloană, dedicată lui Alexandru I, a devenit „ultimul punct” în opera mai multor generații de arhitecți care au decorat centrul frontal al Sankt-Petersburgului. Este important ca rezultatul general al muncii lor nu a fost doar „construcția”, ci un ansamblu unic de ansambluri. Într-adevăr: în jurul piețelor stau clădiri magnifice, care, la rândul lor, se îmbină cu spațiul Nevei. Piața „Apă” (și iarna „gheață”), creată de natura însăși între Cetatea Petru și Pavel, scuipatul insulei Vasilyevsky și Palatul de Iarnă, curge lin într-un șir de pătrate create de om. Palatul, Admiralteyskaya (acum Admiralteisky Prospekt și Grădina Aleksandrovsky), Senatskaya (acum Dekabristov), ​​​​precum Piața Birzhevaya și Câmpul lui Marte formează un complex maiestuos de spații urbane deschise care demonstrează unitatea creațiilor naturii și ale omului. Se știe că ideea unei „enfilade” de piețe de-a lungul Nevei a fost deja stabilită în planurile comisiei de arhitectură din 1762, dar a fost realizată numai în epoca Nikolaev. Aceste pătrate sunt îmbinate prin istoria și designul lor arhitectural, în timp ce nu sunt asemănătoare între ele. Piața Palatului, strânsă împreună de un arc elastic al clădirii Statului Major, este, parcă, pliată într-un fel de pâlnie în jurul Coloanei Alexandru. Piața Admiralteyskaya, chiar înainte de a se împărți într-un bulevard și o grădină a orașului, era un teren de paradă grandios pe care toată garda rusă se alinia în zilele solemne. Răcoarea Nevei și amintirea amară a fratricidului din decembrie 1825 trăiește lângă Piața Senatului Admiralteyskaya, iar în spatele creării Montferrand se află St.

note marginale

În general, francezul Montferrand nu a fost doar un arhitect remarcabil, ci și un inginer remarcabil. Când întreaga familie regală a ajuns la instalarea primei coloane a lui Isaac pe 20 martie 1828, nu a trebuit să aștepte mult. Urcarea coloanei uriașe a durat doar 45 de minute, cu 5 minute mai lungă decât ascensiunea faimosului Clopot țar din groapa de la Kremlin, care a fost turnată, dar nu a putut fi scoasă din groapă spre Montferrand timp de aproape 100 de ani. Iar isprava inginerească neîntrecută a arhitectului a fost ridicarea stâlpului Alexandriei în Piața Palatului. La 30 mai 1832, zece mii de cetățeni s-au adunat în jurul locului urcării împreună cu Nicolae I. Toți au văzut cum, cu ajutorul unor dispozitive ingenioase, a fost ridicată și instalată în 100 de minute o coloană cu o greutate de 650 de tone și aproape 50 de metri înălțime. ! Un adevărat record mondial de inginerie!

În 1839, francezul A. Custin, obișnuit cu confortul apropiat al Parisului, enfilada acestor piețe părea un pustiu înconjurat de clădiri rare. Pentru o persoană rusă, lanțul acestor pătrate este un simbol arhitectural al unei întregi ere a marelui imperiu cu vastele sale întinderi. Aceste pătrate au însemnat și înseamnă încă foarte mult pentru inima fiecărui Petersburger. Aici și acum se poate simți mișcarea lentă și inevitabilă a timpului și, în același timp, evazivitatea fiecărui moment. În fuziunea inextricabilă a arhitecturii și a naturii, într-o combinație uimitoare de culori și nuanțe nordice subtile, există propria sa profunzime, claritate și eleganță acuarelă.

Inima Sankt Petersburgului era partea Amiralității. La acea vreme, aici se adunau oameni neobișnuit de talentați, trăiau unul lângă altul, stăteau în aceleași saloane și patiserii, se certau, își făceau prieteni, se certau: A. S. Pușkin, N. V. Gogol, M. I. Glinka, V. A. Jukovski și A. Krylov, VA Tropinin. , PA Vyazemsky, VF Odoevsky și mulți alții. Aproape toți singuri și în grupuri puteau fi văzute pe Nevsky Prospekt.