Glavne značilnosti umetniškega sloga govora. Slog fikcije

Umetniški govor ima kot komunikacijsko sredstvo svoj jezik - sistem figurativnih oblik, izraženih z jezikovnimi in zunajjezikovnimi sredstvi. Umetniški govor skupaj z neumetnostnim govorom sestavljata dve ravni narodnega jezika. Osnova umetniškega sloga govora je knjižni ruski jezik. Beseda v tem funkcionalnem slogu opravlja nominativno-figurativno funkcijo. Tukaj je začetek romana V. Larina "Nevronski šok":

»Maratov oče Stepan Porfirievich Fateev, sirota od otroštva, je bil iz družine astrahanskih razbojnikov. Revolucionarna vihra ga je odpihnila iz predprostora lokomotive, ga vlekla skozi moskovsko tovarno Michelson, mitraljeske tečaje v Petrogradu in ga vrgla v Novgorod-Seversky, mesto varljive tišine in dobrote.(Zvezd. 1998. št. 1).

V teh dveh stavkih je avtor prikazal ne le segment posameznikovega človeškega življenja, ampak tudi vzdušje obdobja velikih sprememb, povezanih z revolucijo leta 1917. Prvi stavek podaja spoznanje o družbenem okolju, materialnih razmerah, medčloveških odnosih. v otroških letih očeta junaka romana in njegovih lastnih koreninah. Preprosti, nesramni ljudje obkrožajo fanta (binduzhnik– pogovorno ime za pristaniškega nakladalca), trdo delo, ki ga je videl iz otroštva, nemir sirote - to je tisto, kar stoji za tem predlogom. In naslednji stavek vključuje zasebno življenje v krogu zgodovine. Metaforične fraze Revolucionarna vihra je zapihala ..., vlekla ..., vrgla ...človeško življenje primerjajo z zrnom peska, ki ne prenese zgodovinskih kataklizm, hkrati pa prenašajo element splošnega gibanja tistih, »ki so bili nihče«. Takšna figurativnost, taka plast poglobljene informacije je v znanstvenem ali uradnem poslovnem besedilu nemogoča.

Leksikalna sestava in delovanje besed v umetniškem slogu govora imata svoje značilnosti. Med besedami, ki tvorijo osnovo in ustvarjajo figurativnost tega sloga, so najprej figurativna sredstva ruščine knjižni jezik, pa tudi besede, ki svoj pomen spoznajo v kontekstu. To so besede s široko paleto uporabe. Visoko specializirane besede se uporabljajo v majhni meri, le za ustvarjanje umetniške pristnosti pri opisovanju določenih vidikov življenja. Na primer, L. N. Tolstoj v "Vojni in miru" je pri opisovanju bojnih prizorov uporabljal posebno vojaško besedišče; veliko besed iz lovskega leksikona bomo našli v "Lovskih zapiskih IS Turgenjeva", v zgodbah MM Prišvina, VA Astafjeva in v "Pikovi dami" AS Puškina je veliko besed iz besednjaka a. igra s kartami itd.

V umetniškem slogu govora je zelo razširjena govorna polisemija besede, ki v njej odpira dodatne pomene in pomenske odtenke ter sinonimijo na vseh jezikovnih ravneh, kar omogoča poudarjanje najslabših odtenkov pomenov. To je razloženo z dejstvom, da si avtor prizadeva uporabiti vse bogastvo jezika, ustvariti svoj edinstven jezik in slog, do svetlega, ekspresivnega, figurativnega besedila. Avtor uporablja ne le besedišče kodificiranega knjižnega jezika, temveč tudi različna figurativna sredstva iz pogovornega in domačega govora. Vzemimo majhen primer:

»V Evdokimovi gostilni žezbran je bil ugasnil svetilke, ko se je začel škandal. Škandal se je začel takole.Prvič v veži je bilo vse v redu in tudi Potap, gostinski uradnik, je lastniku povedal,pravijo, zdaj se Bog usmili - niti ene razbite steklenice, ko je nenadoma v globini, v poltemi, v samem jedru, zabrnelo kot čebelji roj.

- Očetje svetlobe, - lastnik leno začuden, - tukaj,Potapka, tvoje zlo oko, prekleto! No, moral bi zakričati, prekleto! (Okudžava B.Šilove pustolovščine).

V umetniškem besedilu pride do izraza čustvenost in ekspresivnost podobe. Številne besede, ki v znanstvenem govoru delujejo kot jasno opredeljeni abstraktni pojmi, v časopisnem in publicističnem govoru - kot družbeno posplošeni pojmi, v umetniškem govoru nosijo konkretne čutne predstave. Tako se slogi funkcionalno dopolnjujejo. Na primer pridevnik svinec v znanstvenem govoru uresničuje svoj neposredni pomen (svinčena ruda, svinčena krogla), likovne oblike pa ekspresivno metaforo (svinčeni oblaki, svinčena noč, svinčeni valovi). Zato imajo v umetniškem govoru pomembno vlogo fraze, ki ustvarjajo določeno figurativno predstavo.

Za umetniški govor, zlasti za pesniški govor, je značilna inverzija, to je sprememba običajnega besednega reda v stavku, da se poveča pomenski pomen besede ali celotni besedni zvezi da posebno slogovno obarvanost. Primer inverzije je dobro znana vrstica iz pesmi A. Ahmatove "Vse, kar vidim, je hribovit Pavlovsk ..." Različice avtorjevega besednega reda so raznolike, podvržene skupnemu načrtu.

Skladenjski ustroj umetniškega govora odraža tok figurativno-čustvenih vtisov avtorja, zato lahko tukaj najdete vso raznolikost skladenjskih struktur. Vsak avtor jezikovna sredstva podredi izpolnjevanju svojih idejnih in estetskih nalog. Torej, L. Petrushevskaya, pokazati nered, "težave" družinsko življenje junakinja zgodbe "Poezija v življenju", vključuje več preprostih in zapleteni stavki:

»V zgodovini Mile se je potem vse zavilo v vzpon, Milin mož v novem dvosobno stanovanje zdaj Mile ni več varoval pred mamo, mama je živela ločeno, telefona pa ni bilo ne tam ne tukaj - Milin mož je postal on sam in Iago in Othello ter z zasmehovanjem izza vogala opazoval, kako možje njegovega tipa nadlegujejo Milo na ulici, gradbince, iskalce, pesnike, ki ne vedo, kako težko je to breme, kako neznosno je življenje, če si boj se sam , saj lepota ni pomočnica v življenju, bi lahko v grobem prevedli tiste nespodobne, obupane monologe, ki jih je nekdanji agronom, zdaj pa raziskovalec, Milin mož, kričal tako na nočnih ulicah kot v svojem stanovanju in potem, ko se je napil , zato se je Mila z mlado hčerko nekam skrila, našla zavetje, nesrečni mož pa je tolkel pohištvo in metal železne ponve.

Ta predlog se dojema kot neskončno pritoževanje neštetega števila nesrečnih žensk, kot nadaljevanje teme žalostne ženske usode.

V umetniškem govoru so možna tudi odstopanja od strukturnih norm zaradi umetniške aktualizacije, to je, da avtor dodeli kakšno misel, idejo, lastnost, ki je pomembna za pomen dela. Lahko se izrazijo s kršitvijo fonetičnih, leksikalnih, morfoloških in drugih norm. Še posebej pogosto se ta tehnika uporablja za ustvarjanje komičnega učinka ali svetle, ekspresivne umetniške podobe:

"Aj, srčkan, - Shipov je zmajal z glavo, - zakaj je tako? Ne. Vidim skozi vas, mon cher… Hej, Potapka, zakaj si pozabil moža na ulici? Pripelji ga sem, zbudi se. In kaj, gospod študent, kako se vam zdi ta gostilna? Dirty, misliš, da mi je všeč?... Bil sem v pravih restavracijah, gospod, vem .... Čisto cesarstvo, gospod ... Toda tam se ne morete pogovarjati z ljudmi, tukaj pa se lahko nekaj naučim« (Okudžava B.Šilove pustolovščine).

Govor glavnega junaka ga zelo jasno označuje: ne preveč izobražen, ampak ambiciozen, ki želi dati vtis gospoda, mojstra. Shipov uporablja osnovne francoske besede (moja draga) skupaj z ljudskim jezikom zbudi se, zdravo, tukaj, ki ne ustrezajo le knjižni, ampak tudi pogovorni normi. Toda vsa ta odstopanja v besedilu služijo zakonu umetniške nujnosti.

Bibliografija:

1. Azarova, E.V. Ruski jezik: Proc. dodatek / E.V. Azarova, M.N. Nikonov. - Omsk: Založba OmGTU, 2005. - 80 str.

2. Golub, I.B. Ruski jezik in kultura govora: Proc. dodatek / I.B. Golub. - M. : Logos, 2002. - 432 str.

3. Kultura ruskega govora: Učbenik za univerze / ur. prof. V REDU. Graudina in prof. E.N. Širjajev. - M.: NORMA-INFRA, 2005. - 549 str.

4. Nikonova, M.N. Ruski jezik in kultura govora: Učbenik za študente nefilologov / M.N. Nikonov. - Omsk: Založba OmGTU, 2003. - 80 str.

5. Ruski jezik in kultura govora: Proc. / uredil prof. V IN. Maksimov. - M. : Gardariki, 2008. - 408s.

6. Ruski jezik in kultura govora: Učbenik za tehnične univerze / ur. V IN. Maksimova, A.V. Golubev. – M.: Višja izobrazba, 2008. - 356 str.

V na splošno, na glavno jezikovne značilnosti Umetniški slog govora vključuje naslednje:

1. Heterogenost leksikalne sestave: kombinacija knjižnega besedišča s pogovornim, domačim, narečnim itd.

Obrnimo se na primere.

»Pesna trava je dozorela. Stepa je bila mnogo verst odeta v zibajoče se srebro. Veter jo je prožno sprejel, se je vlekel, hrapavil, udarjal, gnal sivo-opalne valove najprej proti jugu, nato proti zahodu. Kjer je tekel tekoči zračni tok, se je perjanica molitveno nagibala in na njenem sivem grebenu je dolgo ležala črneča pot.

»Razcvetela so različna zelišča. Na grebenih nikle je neveselen, pregorel pelin. Noči so hitro zbledele. Ponoči so na ožgano-črnem nebu svetile nešteto zvezd; mesec - kozaško sonce, ki je temnelo s poškodovano stransko steno, je sijalo zmerno, belo; prostorna Rimska cesta se je prepletala z drugimi zvezdnimi potmi. Trp zrak je bil gost, veter je bil suh in pelin; zemlja, nasičena z isto grenkobo vsemogočnega pelina, je hrepenela po hladu.

(M. A. Šolohov)

2. Uporaba vseh plasti ruskega besedišča za izvajanje estetske funkcije.

Daria je za minuto oklevala in zavrnila:

Ne, ne, sam sem. Tam sem sam.

Kje "tam" - ni vedela niti blizu, in ko je šla skozi vrata, je odšla v Angaro.

(V. Rasputin)

3. Dejavnost večpomenskih besed vseh slogovnih zvrsti govora.

»Reka vre vsa v čipki bele pene.

Na žametu travnikov rdeči mak.

Mraz se je rodil ob zori.

(M. Prishvin).

4. Kombinatorni prirasti pomena.

Besede v umetniškem kontekstu dobijo novo pomensko in čustveno vsebino, ki pooseblja figurativno misel avtorja.

"Sanjal sem, da bi ujel odhajajoče sence,

Bledeče sence bledečega dne.

Šla sem na stolp. In koraki so drhteli.

In koraki pod mojo nogo so se tresli.

(K. Balmont)

5. Večja prednost uporabe specifičnega besedišča in manj - abstraktnega.

"Sergey je potisnil težka vrata. Koraki verande so komaj slišno jokali pod njegovo nogo. Še dva koraka in že je na vrtu.

»Hladen večerni zrak je bil napolnjen z omamno aromo cvetoče akacije. Nekje v vejah je zazvonil in prefinjeno zapel slavček.

(M. A. Šolohov)

6. Najmanj generičnih konceptov.

»Še en bistven nasvet za pisca proze. Več specifičnosti. Podoba je bolj izrazita, bolj natančno, natančneje je predmet poimenovan.

»Imate: »Konji žvečijo žito. Kmetje pripravljajo »jutranjo hrano«, »ptiči so zašumeli« ... V umetnikovi pesniški prozi, ki zahteva vidno jasnost, ne bi smelo biti generičnih pojmov, če tega ne narekuje sama pomenska naloga vsebine ... Oves je boljši od žita. Groki so bolj primerni kot ptice."

(Konstantin Fedin)

7. Razširjena uporaba ljudskih pesniških besed, čustvenega in ekspresivnega besedišča, sopomenk, protipomenk.

"Siga se je verjetno od pomladi še vedno prebijala po deblu do mlade trepetlike in zdaj, ko je napočil čas, da trepetlika praznuje svoj imenski dan, se je vse razplamtelo v rdečih dišečih divjih vrtnicah."

(M. Prishvin).

"Novi čas" se je nahajal v Ertelevskem ulice. Rekel sem "prilegajo". To ni prava beseda. vladal, vladal."

(G. Ivanov)

8. Verbalni govor.

Pisatelj vsako gibanje (fizično in/ali duševno) in spremembo stanja imenuje po stopnjah. Izsiljevanje glagolov aktivira napetost bralca.

"Grigorij se je spustil na Don, previdno preplezal ograjo baze Astahov, odšel do okna z zaklopi. Slišal je le pogoste srčne utripe ... Tiho je trkal po vezavi okvirja ... Aksinya je tiho šla k oknu in se zazrla. Videl je, kako je stisnila roke na prsi in zaslišal njeno nerazločno stokanje, ki je uhajalo z njenih ustnic. Grigorij ji je pomignil, naj odpre okno, in snel puško. Aksinja je odprla vrata. Stal je na nasipu, Aksinyine gole roke so ga prijele za vrat. Tako so drhtele in udarjale po njegovih ramenih, te domače roke, da se je njihov trepet prenesel na Grigorija.

(M.A. Šolohov "Tihi teče Don")

Dominanta umetniškega sloga sta podoba in estetski pomen vsakega njegovega elementa (vse do zvokov). Od tod želja po svežini podobe, nezahtevni izrazi, veliko število tropov, posebna umetniška (primerna realnosti) natančnost, uporaba posebnih izraznih sredstev, značilnih le za ta slog - ritem, rima, tudi v prozi posebno harmonična organizacija govora.

Umetniški slog Govor odlikuje figurativnost, široka uporaba figurativnih in izraznih sredstev jezika. Poleg svojih značilnih jezikovnih sredstev uporablja sredstva vseh drugih slogov, zlasti pogovornih. V jeziku leposlovja, ljudskega govora in dialektizmov se lahko uporabljajo besede visokega, poetičnega sloga, žargona, nesramne besede, strokovno poslovni obrati, novinarstvo. Sredstva v umetniškem slogu govora so predmet njegove glavne funkcije - estetske.

Kot ugotavlja IS Alekseeva, "če pogovorni slog govora opravlja predvsem komunikacijsko, (komunikacijsko), znanstveno in uradno-poslovno funkcijo komunikacije (informativno), potem je umetniški slog govora namenjen ustvarjanju umetniških, poetičnih podob, čustveni in estetski učinek. Vsa jezikovna sredstva, ki so vključena v umetniško delo, spremenijo svojo primarno funkcijo, ubogajo naloge danega umetniškega sloga.

V književnosti ima jezik poseben položaj, ker je gradbeni material, tista snov, zaznana z ušesom ali vidom, brez katere delo ne more nastati.

Umetnik besede - pesnik, pisatelj - najde, po besedah ​​L. Tolstoja, "edino potrebno umestitev edinih potrebnih besed", da pravilno, natančno, figurativno izrazi misel, prenese zaplet, značaj , da se bralec vživi v junake dela, vstopi v svet, ki ga je ustvaril avtor.

Vse to je na voljo samo jeziku fikcija, zato je vedno veljal za vrhunec knjižnega jezika. Najboljše v jeziku, njegovih najmočnejših možnostih in najredkejši lepoti - v leposlovnih delih in vse to je doseženo. umetniška sredstva jezik. Umetniška izrazna sredstva so raznolika in številna. Najprej so to poti.

Tropi - govorni obrat, v katerem je uporabljena beseda ali izraz figurativni pomen da bi dosegli večji umetniški izraz. Pot temelji na primerjavi dveh konceptov, ki se naši zavesti zdita na nek način blizu.

ena). Epitet (grško epitheton, latinsko appositum) je določujoča beseda, predvsem takrat, ko doda nove lastnosti v pomen definirane besede (epitheton ornans je okrasni epitet). sre Puškin: "rdeča zora"; Posebna pozornost teoretiki dajejo epitet s figurativnim pomenom (prim. Puškin: »moji hudi dnevi«) in epitet z nasprotnim pomenom - t.i. oksimoron (prim. Nekrasov: "nesrečni luksuz").

2). Primerjava (latinsko comparatio) - razkrivanje pomena besede s primerjavo z drugo na neki skupni podlagi (tertium comparationis). sre Puškin: "Mladost je hitrejša od ptice." Razkritje pomena besede z določitvijo njene logične vsebine se imenuje razlaga in se nanaša na številke.

3). Perifraza (grško periphrasis, latinsko circumlocutio) je metoda predstavitve, ki opisuje preprost predmet skozi zapletene zavoje. sre Puškin ima parodično parafrazo: "Mladi hišni ljubljenček Talije in Melpomene, velikodušno obdarjen od Apolona." Ena od vrst parafraze je evfemizem - zamenjava z opisnim obratom besede, ki je iz nekega razloga prepoznana kot nespodobna. sre pri Gogolju: "pojdi z robcem."

V nasprotju s tukaj navedenimi potmi, ki so zgrajene na obogatitvi nespremenjenega glavnega pomena besede, so naslednje poti zgrajene na premikih v glavnem pomenu besede.

4). Metafora (latinsko translatio) - uporaba besede v prenesenem pomenu. Klasičen primer, ki ga je navedel Ciceron, je "šumenje morja". Sotočje številnih metafor tvori alegorijo in uganko.

5). Sinekdoha (latinsko intellectio) - primer, ko se celota prepozna po majhnem delu ali ko del prepozna celota. Klasičen primer, ki ga je navedel Quintilian, je "krma" namesto "ladja".

6). Metonimija (latinsko denominatio) je zamenjava enega imena predmeta z drugim, izposojenim iz sorodnih in bližnjih predmetov. sre Lomonosov: "beri Vergilija".

7). Antonomazija (latinsko pronominatio) je zamenjava lastnega imena z drugim, kot od zunaj, izposojenim vzdevkom. Klasičen primer, ki ga je navedel Kvintilijan, je "uničevalec Kartage" namesto "Scipion".

osem). Metalepsis (latinsko transumptio) - zamenjava, ki tako rekoč predstavlja prehod z ene poti na drugo. sre v Lomonosovu - "preteklo je deset žetev ...: tukaj, skozi žetev, seveda poletje, po poletju - celo leto."

Takšne so poti zgrajene na rabi besede v prenesenem pomenu; teoretiki ugotavljajo tudi možnost hkratne rabe besede v prenesenem in dobesednem pomenu, možnost sotočja nasprotujočih si metafor. Končno izstopajo številni tropi, pri katerih se ne spreminja osnovni pomen besede, temveč takšen ali drugačen odtenek tega pomena. To so:

9). Hiperbola je pretiravanje, dovedeno do točke »nemogoče«. sre Lomonosov: "tek, hiter veter in strela."

10). Litotes je podcenjevanje, ki z negativnim prometom izraža vsebino pozitivnega prometa ("veliko" v pomenu "veliko").

enajst). Ironija je izraz v besedah, ki imajo nasproten pomen od njihovega pomena. sre Lomonosovljeva karakterizacija Katiline pri Ciceronu: »Da! Je strašljiva in krotka oseba ... ".

Izrazna sredstva jezika vključujejo tudi slogovne figure govora ali preprosto govorne figure: anafora, antiteza, nezveza, gradacija, inverzija, večzveza, paralelizem, retorično vprašanje, retorična privlačnost, tišina, elipsa, epifora. Med umetniška izrazna sredstva sodijo tudi ritem (poezija in proza), rima in intonacija.

Umetniški slog na splošno se od drugih funkcionalnih slogov razlikuje po tem, da če jih običajno zaznamuje katera koli skupna slogovna obarvanost, potem je v umetniškem raznolika paleta slogovnih barv uporabljenih jezikovnih sredstev. Umetniški govor se nanaša na uporabo ne le strogo literarnih, temveč tudi neliterarnih jezikovnih sredstev – domačega jezika, žargona, narečja itd. slogovnih plasti besedišča. Vsa sredstva, tudi nevtralna, so tukaj poklicana, da služijo kot izraz sistema podob, pesniške misli umetnika. V umetniškem delu je s posebno ustvarjalno uporabo sredstev narodnega jezika izražena estetska funkcija likovnega sloga. Jezik leposlovja ima tudi komunikacijsko funkcijo. Estetska in komunikacijska funkcija likovnega sloga je povezana s posebnim načinom izražanja misli, ki ta slog loči od drugih.

Ob upoštevanju, da v umetniškem govoru jezik deluje v estetski funkciji, pomeni uporabo figurativnih sposobnosti jezika - zvočno organizacijo govora, izraznih in vizualnih sredstev, izrazno in slogovno obarvanost besede. Široko se uporabljajo najbolj izrazite in čustveno obarvane jezikovne enote vseh ravni jezikovnega sistema. Tu niso samo sredstva besedne figurativnosti in figurativne rabe slovničnih oblik, ampak tudi sredstva s slogovno obarvanostjo slovesnosti ali pogovornosti, domačnosti. Pogovorna sredstva pisci pogosto uporabljajo za značilnosti govora znakov. Hkrati se uporabljajo tudi sredstva za prenašanje različnih odtenkov intonacije živega govora, zlasti različne vrste izrazi želje, motivacije, ukaza, prošnje.

Posebno bogate možnosti izražanja so v vključevanju različnih sintaksnih sredstev. To se izraža v uporabi vseh možnih vrst stavkov, vključno z enodelnimi stavki, ki se razlikujejo po različnih slogovnih barvah; v apeliranju na inverzije in druge slogovne možnosti besednega reda, na rabo tujega govora, zlasti neustrezno neposrednega. Anafora, epifora, uporaba obdobij in drugih sredstev pesniške skladnje - vse to predstavlja aktiven slogovni sklad umetniškega govora.

Značilnost umetniškega sloga je »podoba avtorja« (pripovedovalca), ki se v njem pojavlja – ne kot neposreden odsev pisateljeve osebnosti, temveč kot njegova izvirna reinkarnacija. Izbira besed, skladenjskih konstrukcij, intonacijski vzorec besedne zveze služi ustvarjanju govorne »podobe avtorja« (ali »podobe pripovedovalca«), ki določa celoten ton pripovedi, izvirnost sloga umetniško delo.

Umetniški slog je pogosto v nasprotju z znanstvenim. To nasprotovanje temelji na različni tipi razmišljanje - znanstveno (s pomočjo pojmov) in umetniško (s pomočjo podob). različne oblike spoznanje in odsev realnosti prideta do izraza v uporabi različnih jezikovnih sredstev. Za umetniški govor je značilna dinamika, ki se kaže zlasti v visoka stopnja"glagol" govora. Pogostost glagolov je tukaj skoraj dvakrat večja kot v znanstvenem (s ustreznim zmanjšanjem števila samostalnikov).

Torej, posebnost jezika umetniškega sloga je:

Enotnost komunikacijske in estetske funkcije;

Multistyle;

Široka uporaba figurativnih in izraznih sredstev (tropi);

Manifestacija ustvarjalne individualnosti avtorja.

pot se imenuje govorna tehnika, ki je sestavljena iz takšne zamenjave izreka (besede ali besedne zveze) z drugim, pri čemer nadomestni izgovor, ki se uporablja v pomenu nadomestnega, označuje slednjega in z njim ohranja pomensko povezavo.

Izrazi "trda duša", "mir na cesti, ne na pomolu, ne pri prenočitvi, ne na začasni postaji ali počitku" vsebujejo poti.

Ko beremo te izraze, to razumemo "trda duša" pomeni, prvič, človeka z dušo in ne samo dušo, in drugič, kruh je zastarel, zato je zastarela duša duša, ki je tako kot star kruh izgubila sposobnost čutiti in sočustvovati z drugimi ljudmi.

Prenosni pomen vsebuje povezavo besede, ki se uporablja z besedo namesto ali v pomenu, v katerem je uporabljena, in ta povezava vsakokrat predstavlja določen presečišče pomenov dveh ali več besed, ki ustvarja posebno slika predmet misli, ki ga nakazuje trop.

Tropi se pogosto obravnavajo kot okraski govora, brez katerih bi lahko šlo. Trop je lahko sredstvo za umetniško upodobitev in okras govora, kot na primer pri F. Sollogubu: »V metaforična obleka govor poetično oblečen.

Toda trop ni samo sredstvo umetniškega pomena. V proznem govoru je trop najpomembnejše orodje za opredelitev in izražanje pomena.

Trop je povezan z definicijo, vendar je za razliko od definicije sposoben izraziti senco misli in ustvariti pomensko sposobnost govora.

Številne besede jezika, ki smo jih navajeni uporabljati, ne da bi veliko razmišljali o njihovem pomenu, so se oblikovale kot tropi. Govorimo « elektrika", "prišel je vlak", "vlažna jesen". V V vseh teh izrazih so besede uporabljene v prenesenem pomenu, čeprav si pogosto ne predstavljamo, kako bi jih lahko nadomestili z besedami v lastnem pomenu, saj takšne besede v jeziku morda ne obstajajo.

Poti so razdeljene na ponošen splošni jezik (npr "električni tok", "železnica") in govor (npr "vlažna jesen", "trda duša"), po eni strani in avtorske pravice(kako "svet ni na pomolu", "linija razumevanja stvari") - z drugim.

Če ne bomo pozorni le na povezavo med pomenom zamenjane in nadomestne besede, temveč tudi na način, kako se ta povezava pridobi, potem bomo opazili razliko med zgornjimi izrazi. Pravzaprav je zaprta in neprijazna oseba kot star kruh, linija razumevanja stvari kot miselna linija.

metafora- trop, ki temelji na podobnosti, katerega znak je značilen za predmet misli: "In spet se zvezda potopi v svetlobno valovanje Nevskih valov" / F.I. Tjučev /.

Metafora je najpomembnejši in najpogosteje uporabljen trop, saj relacija podobnosti razkriva širok spekter jukstapozicij in podob predmetov, ki niso vezani na obvezni odnosi, zato je polje metaforizacije skoraj neomejeno in metafore lahko vidimo v skoraj vseh vrstah. besedila, od poezije do dokumenta.

Metonimija- tropi, ki temeljijo na razmerju sosednosti. To je beseda ali izraz, ki se uporablja v prenesenem pomenu na podlagi zunanje ali notranje povezave med dvema predmetoma ali pojavoma. Ta povezava je lahko:

Med vsebino in vsebino: ... začel piti skodelica per skodelica- sivolasa mati v bombažni obleki in njen sin(Dobychin); Pijan trgovina in pojedel jedilnica Isaac(Genis); ... je bil na "ti" s skoraj vsem univerza (Kuprin);

Med dejanjem in instrumentom tega dejanja: Njihove vasi in polja je obsodil na silovit napad meči in požari (P.);

Med predmetom in materialom, iz katerega je predmet izdelan: Ne. Ona srebro- na zlato jedel(gr.);

Med krajem in prebivalci tega kraja: In vse Moskva spi mirno, / Pozabi na vznemirjenje strahu(P.); lepo olajšano vzdihuje po težkih in sladkih zimskih naporih ... In lepo plesati(Kuprin);

Med krajem in ljudmi na tem mestu: Vse polje jehnil(P.); Z vsakim letom gozd začel streljati v zrak(Simonov).

Sinekdoha- trop, ki temelji na razmerjih rodu in vrste, dela in celote, ednine in množine.

Na primer, razmerje del-celo:

Do nedostopnih množic

Iščem cele ure, -

Kakšna rosa in hlad

Od tam vlivajo hrup proti nam!

Nenadoma razvedri ognjeno

Njihovi brezhibni sneži:

Po njihovem mnenju prehaja neopazno

nebeški angeli noga...

F. I. Tjučev.

Antonomazija- trop, ki temelji na razmerju imena in poimenovane kvalitete ali atributa: uporaba lastnega imena v smislu kakovosti ali skupne podobe: »... genij za svoje ljudstvo vedno ostaja živ vir osvoboditve. , veselje in ljubezen. To je ognjišče, na katerem se je prebil plamen narodnega duha. On je vodja, ki svojemu ljudstvu omogoča neposreden dostop do svobode in božanskih vsebin, - Prometej, dal mu nebeški ogenj, atlas, nosi na svojih ramenih duhovno nebo svojega ljudstva, Herkul, opravlja svoja dejanja v njegovem imenu" (I. A. Ilyin).

Imena mitoloških likov Prometej, Atlanta, Herkul poosebljajo duhovno vsebino človekovega osebnega podviga.

hiperbola- trop, ki je sestavljen iz očitno neverjetnega pretiravanja kakovosti ali lastnosti. Na primer: »Moj Stvarnik! oglušeni glasneje kot vse trobente "(A.S. Griboedov).

Litotes- trop, ki je nasproten hiperboli in je sestavljen v pretiranem podcenjevanju znaka ali kakovosti. "Vaš špic, ljubki špic, ni več kot naprstek" (A.S. Griboedov).

Metalepsis- zapleten trop, ki je oblikovan iz drugega tropa, torej je sestavljen iz dvojnega prenosa pomena. Na primer: »Jesen brez primere je zgradila visoko kupolo, Bil je ukaz, da oblaki ne zatemnijo te kupole. In ljudje so se čudili: septembrski roki minevajo, In kam so izginili hladni, mokri dnevi? (A. A. Akhmatova).

Retorična figura- ponovljiva tehnika verbalnega oblikovanja misli, s katero retor občinstvu pokaže svoj odnos do njene vsebine in pomena.

Obstajata dve glavni vrsti retoričnih figur: izbirne oblike in figure dialogizma. Njihova razlika je naslednja: izbirne oblike- gre za konstruktivne sheme za podajanje vsebine, s katerimi se primerjajo ali poudarjajo določeni vidiki mišljenja; figure dialogizma so posnemanje dialoških odnosov v monološkem govoru, to je vključevanje v govorčev govor elementov, ki so predstavljeni kot eksplicitna ali implicitna izmenjava pripomb med retorjem, občinstvom ali tretjo osebo.

Izborne oblike je mogoče zgraditi z dodajanjem, bistvenim izpuščanjem, popolnim ali delnim ponavljanjem, spreminjanjem, prerazporeditvijo ali distribucijo besed, besednih zvez ali delov strukture.

Dodatki in ponovitve

Epitet je beseda, ki opredeljuje predmet ali dejanje in v njih poudarja neko značilno lastnost, kakovost. Stilska funkcija epiteta je v njegovi umetniški ekspresivnosti: Ladje v veseli deželi(A. Blok).

Epitet je lahko obvezen in neobvezen. Epitet je obvezen, ki izraža bistveno lastnost ali lastnost predmeta in katerega odstranitev ni mogoča brez izgube glavnega pomena. Neobvezno je epitet, ki izraža naključno kakovost ali lastnost in ga je mogoče odpraviti, ne da bi pri tem izgubili glavno vsebino.

Pleonazem- pretirana ponavljajoča se uporaba besede ali sopomenke, s katero se razjasni ali poudari odtenek pomena besede ali avtorjev odnos do označenega predmeta. Na primer: "... še bolje razumemo svoj obraz, ko je vedno in uspešno upodobljen, vsaj na dobri, spretni fotografiji, da ne omenjam lepega akvarela ali nadarjenega platna ..." (K. N. Leontiev). Pleonazem »svoj« krepi in poudarja pomen definirane besede, pleonastični epitet »dobra, spretna fotografija« pa pojasnjuje pomen glavnega epiteta.

Sinonimičnost- slika, ki je sestavljena iz razširitve, razjasnitve in krepitve pomena besede z dodajanjem številnih njenih sopomenk. Na primer: "Zdi se, da je oseba, ki jo srečajo na Nevskem prospektu, manj sebična kot na Morskaya, Gorokhovaya, Liteynaya, Meshchanskaya in drugih ulicah, kjer se pohlep, lastni interes in potreba izražajo v hoji in letenju v kočijah in droški" (N. V. Gogol).

Besede "pohlep", "pohlep", "nuja" so sinonimi, od katerih pa ima vsaka posebno konotacijo in svojo stopnjo intenzivnosti pomena.

Akumulacija (zgostitev)- slika, ki je sestavljena iz navajanja besed, ki označujejo predmete, dejanja, znake, lastnosti itd. na način, da se oblikuje enotna predstavitev mnogoterosti oziroma hitre spremembe dogodkov.

Pojdimo! Že stebri postojanke

Pobeli; tukaj na Tverski

Voz hiti skozi luknje.

Mimo stojnice mimo, ženske,

Fantje, klopi, luči,

palače, vrtovi, samostani,

Buharci, sani, zelenjavni vrtovi,

Trgovci, barake, moški,

Bulevarji, stolpi, kozaki,

Lekarne, modne trgovine,

Balkoni, levi na vratih

umetniška govorna stilistika ruščina

Posebnost umetniškega govornega sloga kot funkcionalnega je v tem, da se uporablja v fikciji, ki opravlja figurativno-spoznavno in ideološko-estetsko funkcijo. V nasprotju, denimo, z abstraktnim, objektivnim, logično-pojmovnim odsevom realnosti v znanstvenem govoru je fikcija značilna konkretno-figurativna predstavitev življenja. Za umetniško delo je značilno zaznavanje s čutili in poustvarjanje realnosti, avtor skuša najprej posredovati svoje Osebna izkušnja, njihovo razumevanje ali razumevanje tega ali onega pojava. Toda v literarnem besedilu ne vidimo le sveta pisatelja, ampak tudi pisatelja v tem svetu: njegove preference, obsojanja, občudovanje, zavračanje in podobno. To je povezano s čustvenostjo in ekspresivnostjo, metaforično, smiselno raznolikostjo umetniškega sloga govora.

Glavni cilj umetniškega sloga je razvoj sveta po zakonih lepote, zadovoljevanje estetskih potreb tako avtorja umetniškega dela kot bralca, estetski vpliv na bralca s pomočjo umetniškega slike.

Osnova umetniškega sloga govora je knjižni ruski jezik. Beseda v tem funkcionalnem slogu opravlja nominativno-figurativno funkcijo. Besede, ki tvorijo osnovo tega sloga, vključujejo predvsem figurativna sredstva ruskega knjižnega jezika, pa tudi besede, ki svoj pomen spoznajo v kontekstu. To so besede s široko paleto uporabe. Visoko specializirane besede se uporabljajo v majhni meri, le za ustvarjanje umetniške pristnosti pri opisovanju določenih vidikov življenja.

Umetniški slog se od ostalih funkcionalnih slogov razlikuje po tem, da uporablja jezikovna orodja vseh ostalih stilov, vendar se ta orodja (kar je zelo pomembno) tukaj pojavljajo v spremenjeni funkciji - v estetski. Poleg tega se v umetniškem govoru lahko uporabljajo ne le strogo literarna, temveč tudi zunajliterarna jezikovna sredstva - pogovorna, slengovska, narečna itd., Ki se prav tako ne uporabljajo v primarni funkciji, ampak so predmet estetske naloge.

Beseda v umetniškem delu se tako rekoč podvoji: ima enak pomen kot v splošnem knjižnem jeziku, pa tudi dodatno, prirastno, povezano z umetniškim svetom, vsebino tega dela. Zato besede v umetniškem govoru pridobijo posebno kvaliteto, določeno globino, začnejo pomeniti več kot to, kar pomenijo v običajnem govoru, navzven pa ostanejo iste besede.

Tako poteka preobrazba navadnega jezika v umetniški jezik, takšen je, bi lahko rekli, mehanizem delovanja estetske funkcije v umetniškem delu.

Posebnosti jezika leposlovja vključujejo nenavadno bogat, raznolik besedni zaklad. Če je besedišče znanstvenega, uradnega poslovnega in pogovornega govora razmeroma tematsko in slogovno omejeno, je besedišče umetniškega sloga v osnovi neomejeno. Tu se lahko uporabljajo sredstva vseh drugih stilov - tako izrazov, kot uradnih izrazov, pogovornih besed in obratov ter publicistike. Seveda se vsa ta različna sredstva estetsko preoblikujejo, opravljajo določene umetniške naloge in se uporabljajo v edinstvenih kombinacijah. Vendar ni temeljnih prepovedi ali omejitev glede besedišča. Uporabi se lahko katera koli beseda, le da je estetsko motivirana, utemeljena.

Lahko rečemo, da se v umetniškem slogu vsa jezikovna sredstva, vključno z nevtralnimi, uporabljajo za izražanje pesniške misli avtorja, za ustvarjanje sistema podob umetniškega dela.

Širok razpon uporabe govornih sredstev je razložen z dejstvom, da za razliko od drugih funkcionalnih stilov, od katerih vsak odraža eno specifično plat življenja, umetniški slog, kot nekakšno ogledalo realnosti, reproducira vse sfere. človeško dejavnost vse pojave družbenega življenja. Jezik leposlovja je v osnovi brez vsakršne slogovne izolacije, odprt je za vse sloge, vse leksikalne plasti, kakršna koli jezikovna sredstva. Takšna odprtost določa raznolikost jezika fikcije.

Na splošno je za umetniški slog običajno značilna figurativnost, ekspresivnost, čustvenost, avtorjeva individualnost, specifičnost prikaza, specifičnost uporabe vseh jezikovnih sredstev.

Vpliva na domišljijo in občutke bralca, prenaša misli in občutke avtorja, uporablja vse bogastvo besedišča, možnosti različnih stilov, zaznamuje ga figurativnost, čustvenost in konkretnost govora. Čustvenost umetniškega sloga se bistveno razlikuje od čustvenosti pogovornega vsakdanjega sloga, saj ima čustvenost umetniškega govora estetsko funkcijo.

Širši pojem je jezik leposlovja: v avtorjevem govoru se običajno uporablja umetniški slog, v govoru likov pa so lahko prisotni tudi drugi slogi, na primer pogovorni.

Jezik leposlovja je nekakšno ogledalo knjižnega jezika. Literatura je bogata, kar pomeni, da je bogat tudi knjižni jezik. Veliki pesniki in pisatelji ustvarjajo nove oblike knjižnega jezika, ki jih nato uporabljajo njihovi privrženci in vsi, ki govorijo in pišejo v tem jeziku. Umetniški govor se kaže kot vrhunec jezikovnih dosežkov. V njej so možnosti narodnega jezika predstavljene v najbolj popolnem in čistem razvoju.

Na šolski pouk Literatura, vsi smo naenkrat preučevali sloge govora. Vendar se malokdo spomni česa o tem vprašanju. Predlagamo, da skupaj osvežimo to temo in se spomnimo, kakšen je literarni in umetniški slog govora.

Kaj so slogi govora

Preden se podrobneje pogovorite o literarnem in umetniškem slogu govora, morate razumeti, kaj je na splošno - slog govora. Na kratko se dotaknimo te definicije.

Pod slogom govora je treba razumeti posebna govorna sredstva, ki jih uporabljamo v določeni situaciji. Ta govorna sredstva imajo vedno posebno funkcijo, zato jih imenujemo funkcionalni slogi. Drugo splošno ime so jezikovne zvrsti. Z drugimi besedami, to je komplet govorne formule- ali celo klišeji - ki se uporabljajo v različnih primerih (tako ustno kot pisno) in ne sovpadajo. To je govorni način obnašanja: na uradnem sprejemu z visokimi funkcionarji tako govorimo in se obnašamo, in ko se srečamo s skupino prijateljev nekje v garaži, kinu, klubu, je povsem drugače.

Skupaj jih je pet. Naj jih v nadaljevanju na kratko opišemo, preden se podrobneje lotimo vprašanja, ki nas zanima.

Kakšni so slogi govora

Kot že omenjeno, obstaja pet stilov govora, nekateri pa menijo, da obstaja tudi šesti - verski. V sovjetskih časih, ko so bili razločeni vsi slogi govora, tega vprašanja iz očitnih razlogov niso preučevali. Kakor koli že, obstaja pet uradnih funkcionalnih stilov. Poglejmo si jih spodaj.

znanstveni slog

Uporablja se seveda v znanosti. Njegovi avtorji in naslovniki so znanstveniki, strokovnjaki na določenem področju. Pisanje tega sloga je mogoče najti v akademskih revijah. Za ta jezikovni žanr je značilna prisotnost izrazov, splošnih znanstvenih besed, abstraktnega besedišča.

Novinarski slog

Kot lahko uganete, živi v medijih in je zasnovan tako, da vpliva na ljudi. Ljudje, prebivalstvo je naslovnik tega sloga, za katerega je značilna čustvenost, jedrnatost, prisotnost pogosto uporabljenih besednih zvez, pogosto prisotnost družbenopolitičnega besednjaka.

Pogovorni slog

Kot že ime pove, je to slog komunikacije. To je pretežno ustna jezikovna zvrst, potrebujemo jo za preprost pogovor, izražanje čustev, izmenjavo mnenj. Zanj so včasih značilni celo besedišče, ekspresivnost, živahnost dialogov, barvitost. Prav v pogovornem govoru se mimika in kretnje pogosto pojavljajo skupaj z besedami.

Uradni poslovni slog

V bistvu je slog pisanje in se uporablja v uradnem okolju za papirologijo - na primer na področju zakonodaje ali pisarniškega dela. S pomočjo tega jezikovni žanr sestavljajo se različni zakoni, odredbe, akti in drugi podobni dokumenti. Preprosto ga je prepoznati po njegovi suhosti, informativnosti, natančnosti, prisotnosti govornih klišejev in pomanjkanju čustvenosti.

Končno, peti, literarni in umetniški slog (ali preprosto - umetniški) je predmet zanimanja tega gradiva. Zato se o tem podrobneje pogovorimo pozneje.

Značilnosti literarnega in umetniškega sloga govora

Torej, kaj je to - umetniški jezikovni žanr? Na podlagi njegovega imena lahko domnevamo – in da se ne motimo –, da se uporablja v literaturi, zlasti v leposlovju. Res je, ta slog je jezik leposlovnih besedil, jezik Tolstoja in Gorkega, Dostojevskega in Remarka, Hemingwaya in Puškina ... Glavna vloga in namen literarnega in umetniškega sloga govora je vplivati ​​na um, misli bralcev tako, da začnejo reflektirati, tako da ostane priokus tudi po branju knjige, da si želiš o njej razmišljati in se k njej vedno znova vračati. Ta žanr je zasnovan tako, da bralcu posreduje misli in občutke avtorja, pomaga videti, kaj se dogaja v delu skozi oči njegovega ustvarjalca, to začutiti, živeti svoje življenje skupaj z liki na straneh knjige. knjiga.

Tudi besedilo literarno-umetniškega sloga je čustveno, tako kot govor njegovega pogovornega »brata«, vendar sta to dve različni čustvenosti. V pogovornem govoru s pomočjo čustev osvobajamo svojo dušo, svoje možgane. Med branjem knjige smo, nasprotno, prežeti z njeno čustvenostjo, ki tu deluje kot nekakšno estetsko sredstvo. Podrobneje bomo opisali tiste značilnosti literarnega in umetniškega sloga govora, po katerih ga sploh ni težko prepoznati, za zdaj pa bomo na kratko našteli tiste literarne zvrsti, za katere je značilna uporaba prej omenjenega sloga govora. govora.

Kakšni so žanri

Zvrst umetniškega jezika najdemo v basni in baladi, odi in elegiji, povesti in romanu, pravljici in noveli, eseju in povesti, epu in himni, pesmi in sonetu, pesmi in epigramu, komediji in tragediji. Tako Mihail Lomonosov kot Ivan Krilov lahko enako služita kot zgled literarnega in umetniškega sloga govora, ne glede na to, kako različna dela sta napisala.

Malo o funkcijah zvrsti umetniškega jezika

In čeprav smo zgoraj že povedali, katera naloga je glavna za ta slog govora, bomo kljub temu podali vse tri njegove funkcije.

1. Vplivanje (in močan vpliv na bralca dosežemo s pomočjo premišljene in predpisane »močne« slike).
2. Estetski (beseda ni le "nosilec" informacij, ampak gradi tudi umetniško podobo).
3. Komunikativna (avtor izraža svoje misli in občutke - bralec jih zazna).

Značilnosti sloga

Glavni slogovne značilnosti literarni in umetniški slog govora sta naslednja:

1. Uporaba veliko število slogi in njihovo mešanje. To je znak avtorjevega sloga. Vsak avtor lahko pri svojem delu uporablja toliko jezikovnih sredstev različnih stilov, kot mu je všeč - pogovorna, znanstvena, uradna: katero koli. Vsa ta govorna sredstva, ki jih avtor uporablja v svoji knjigi, se seštevajo v en sam avtorski slog, po katerem je kasneje zlahka uganiti enega ali drugega pisca. Tako je enostavno razlikovati Gorkega od Bunina, Zoščenka od Pasternaka in Čehova od Leskova.

2. Uporaba besed, ki imajo več vrednosti. S pomočjo takšne tehnike je v zgodbo vgrajen skriti pomen.

3. Uporaba različnih slogovnih figur – metafor, primerjav, alegorij in podobno.

4. Posebne skladenjske konstrukcije: pogosto je besedni red v stavku zgrajen tako, da ga je v ustnem govoru težko izraziti na podoben način. Brez težav, tudi na podlagi tega, lahko ugotovite avtorja besedila.

Literarni in umetniški slog je najbolj prilagodljiv in izposojen. Potrebuje dobesedno vse! V njem lahko najdete neologizme (novonastale besede), in arhaizme, in historizme, in kletvice in različne argote (žargone strokovnega govora). In to je peti celovečerec, peti znak omenjene jezikovne zvrsti.

Kaj še morate vedeti o umetniškem slogu

1. Ne smemo misliti, da zvrst umetniškega jezika živi izključno v pisni obliki. To sploh ne drži. Tudi v ustnem govoru ta slog deluje precej dobro – na primer v igrah, ki so bile najprej napisane in se zdaj berejo na glas. In celo poslušanje ustni govor, si lahko dobro predstavljate vse, kar se dogaja v delu - tako lahko rečemo, da literarno-umetniški slog ne pripoveduje, ampak prikazuje zgodbo.

2. Zgoraj omenjena jezikovna zvrst je morda najbolj brez kakršnih koli omejitev. Drugi slogi imajo svoje prepovedi, a v tem primeru o prepovedih ni treba govoriti – kakšne omejitve lahko gre, če je avtorjem sploh dovoljeno vpletati znanstvene izraze v oris svoje pripovedi. Vendar pa še vedno ni vredno zlorabljati drugih slogovnih sredstev in vse izdajati kot lasten avtorski slog - bralec bi moral biti sposoben razumeti in razumeti, kaj je pred njegovimi očmi. Obilica izrazov oz kompleksne strukture mu bo dolgčas in bo obrnil stran, ne da bi jo dokončal.

3. Ko pišete umetniško delo, morate biti zelo previdni pri izbiri besedišča in upoštevati, kakšno situacijo opisujete. Če govorimo o srečanju dveh uradnikov iz uprave, lahko privijete nekaj govornih klišejev ali drugih predstavnikov uradnega poslovnega sloga. Če pa je zgodba o lepem poletnem jutru v gozdu, bodo takšni izrazi očitno neprimerni.

4. V katerem koli besedilu literarnega in umetniškega sloga govora se približno enako uporabljajo tri vrste govora - opis, sklepanje in pripoved (slednje seveda zavzema velik del). Prav tako so v približno enakih razmerjih v besedilih omenjene jezikovne zvrsti uporabljene tudi vrste govora - naj bo to monolog, dialog ali polilog (komunikacija več ljudi).

5. Umetniška podoba nastane z uporabo vseh govornih sredstev, ki so avtorju na voljo nasploh. V devetnajstem stoletju je bila na primer uporaba "govorečih priimkov" zelo razširjena (spomnite se Denisa Fonvizina s svojo "Podrast" - Skotinin, Prostakov in tako naprej ali "Nevihta" Aleksandra Ostrovskega - Kabanikh). Podobna metoda je že od prvega nastopa lika pred bralci omogočila, da se pokaže, kakšen je ta junak. Trenutno ni v uporabi to tehniko nekaj jih je odšlo.

6. V vsakem leposlovnem besedilu je tudi tako imenovana podoba avtorja. To je bodisi podoba pripovedovalca bodisi podoba junaka, pogojna podoba, ki poudarja neidentiteto z njim "pravega" avtorja. Ta podoba avtorja aktivno sodeluje pri vsem, kar se dogaja z liki, komentira dogodke, komunicira z bralci, izraža svoj odnos do situacij itd.

Takšna je značilnost literarnega in umetniškega sloga govora, vedoč katerega lahko leposlovna dela ocenjujemo s povsem drugega zornega kota.